MXR Black Label Chorus

Tralasciando l'estetica meravigliosa del pedalino (reso particolare dal bullseye classico di Zakk Wylde) noto gli effetti devastanti fin dalle prime note: i cinque potenziometri permettono un controllo piuttosto accurato del suono in uscita e rendono il pedalino versatile e completo, senza che questo risulti troppo complicato da settare; un filtro per la risposta sulle frequenze basse e uno sulle frequenze alte del chorus permettono di schiarire a piacere il nostro "liquido", o ingrossarlo fino alla tamarraggine più estrema, coadiuvati dal livello generale, dalla velocità dell’effetto (fondamentale per chi lo tiene inserito anche nei soli) e la profondità (chi ha visto dal vivo i BLS sa di cosa parliamo).
Quello che ne esce è un effetto rotondo, piacevole da sentire anche quando lo si spinge al limite, molto affidabile e senza quell'effetto videogame che spesso ho incontrato con altri chorus. Da notare anche come il chorus non si mangi via il distorsore, ma ne mantenga intatte le caratteristiche, aggiungendo qua e là gocce di brillantezza.

Non ho avuto la possibilità di collegarlo a due amplificatori tramite le due uscite per ottenere la massima diffusione della stereofonia, ma vi assicuro che, anche da una sola cassa, il suono vi avvolge a 360 gradi.
Ultima nota: il pedalino è piccolo, ma le dimensioni ridotte non incidono sulla robustezza del prodotto, compatto e pesante al punto giusto, con uno scatolotto massiccio e interuttori tosti e durevoli nel tempo.

NB: il chorus è stato provato con una Gibson Les Paul Studio del 1991 customizzata con pickup attivi EMG 81-85 e testata Peavey 5150II con cassa Marshall 1960A più MXR Dime Distortion