PPF: A cosa bisogna fare attenzione, invece, per fare una buona chitarra solid body?
RG: Per molte persone, una chitarra elettrica è un blocco di legno con un manico, ci piazzi un Floyd Rose e dei Seymour Duncan e ottieni un'elettrica. Ma se vuoi fare una buona solid body, è come per l'acustica: è un processo sofisticato. C'è un angolazione per il manico da rispettare, la scelta dei legni per manico e corpo, tutto è studiato per poter controllare le vibrazioni.
L'hardware è molto importante (prende una Session con ponte mobile e comincia a strapazzarlo selvaggiamente). Abbiamo preso un vibrato dall'aspetto tradizionale e l'abbiamo interamente ridisegnato. Puoi usarlo come un Floyd Rose e resterà sempre accordato anche con un capotasto classico, senza bisogno di bloccacorde. Ci abbiamo messo anni per ottenere questo risultato.
È per cose del genere che abbiamo tanto successo: adesso la gente ne sa di più sulle chitarre rispetto a prima ed è in grado di apprezzare questi dettagli.

PPF: Da sempre si discute su cosa sia più importante in una chitarra elettrica, alcuni dicono i legni, altri i pickup.
RG: La cosa più importante è il diapason, la distanza tra capotasto e ponte. Se vuoi usare degli humbucker avrai maggior successo con una scala corta, se vuoi dei single coil preferirai una scala lunga.

PPF: E per una chitarra come la Session, con single coil al ponte e humbucker al manico?
RG: Questa ha una scala lunga, perché volevo ottenere maggiori armonici dal pickup al ponte. Devi imparare a delineare la voce della chitarra.
Personalmente uso diapason di ogni genere, a seconda di ciò che voglio ottenere.
Si sente spesso dire "Ahh, devo prendere dei pickup migliori per la mia chitarra!", ma ricorda: i pickup sono dei microfoni, e se non hai una buona voce sarà terribile usare un buon microfono, che non farà altro che evidenziare tutti i difetti.

PPF: A proposito di pickup, di recente hai presentato una Session con un pickup molto particolare...
RG: Esatto: la prima chitarra al mondo con un Fishman TriplePlay montato di serie. Tutto il sistema è integrato e, con un piccolo controller a cinque posizioni, posso comunicare direttamente con il computer.

PPF: Questo tipo di tecnologia intende prendere il posto di quella usata sulle Multiac?
RG: In realtà è una direzione totalmente diversa. La Session con TriplePlay è pensata per l'home recording, per il musicista che vuole registrarsi e suonare a casa, non necessariamente un professionista. Ha tre scopi: il primo è trascrivere istantaneamente la musica che si suona, nota per nota su uno spartito al computer, il secondo è l'uso come synth senza fili, il terzo è il recording, con tutte le simulazioni di amplificatori e microfoni di cui puoi aver bisogno. In più hai una Session tradizionale a tutti gli effetti, che puoi miscelare a piacimento con il TriplePlay.

PPF: Conti di produrre una chitarra con suoni simulati o MIDI già integrati?
RG: No, perché è pericoloso. Se faccio una chitarra con dei suoni integrati, in un paio di anni questi potrebbero diventare obsoleti, potrebbero arrivarne di migliori. Se invece tutto è sul computer, la chitarra tra dieci anni sarà buona come lo è ora.
È una cosa che voglio evitare, non voglio nessuna interfaccia nella chitarra, perché la rovina.

PPF: Quindi bocci le idee di produttori come Line 6, Gibson o Roland?
RG: Non voglio parlar male degli altri, ma guarda la prima serie Variax, sono finite, nessuno le vuole più!
La Multiac è lì da vent'anni e ha ancora mercato!

PPF: Ma vedo che anche la Multiac si evolve nel tempo…
RG: Sì, abbiamo un modello con corde in acciaio e un nuovo sistema di amplificazione. Sotto il ponte ha una pellicola sottilissima che funziona con le vibrazioni anziché con la pressione, a differenza del piezo. Inoltre include quattro microfoni a condensatore che possono essere equalizzati e miscelati a piacimento.

PPF: Quale sarà il prossimo passo nella tecnologia Godin?
RG: Sai, io so cosa accadrà nei prossimi due anni! È difficile da dire! Abbiamo così tanto in ballo…
Se dovessi indicare una direzione, penso che bisogni considerare che la musica cambia un sacco negli anni, ed è il momento che gli strumenti a corda diventino più precisi. Su queste chitarre puoi sentire che un accordo, nelle varie posizioni, è sempre intonato… ti sfido a farlo su una chitarra tradizionale! Questa è la nuova generazione delle chitarre acustiche.

Non possiamo sapere se il futuro della chitarra è da ricercare nel digitale, nelle migliorie tecniche a progetti classici o nella totale rivoluzione di suono e concetti costruttivi. Quello che possiamo notare, invece, è che la passione di Robert Godin per gli strumenti esotici non accenna a scemare.
Dopo l'Oud e il più recente Inuk (la sua controparte guitar-friendly dotata di fret) Godin è pronto a tornare alla carica con uno strumento tutto nuovo.


Attualmente ancora in fase di prototipo, il Marlin è uno strumento a corda decisamente curioso. Piccolo e leggero, ma con una proiezione sonora impressionante e non solo in relazione alla sua taglia, è dotato di quattro corde (due corde singole e un doppio cantino) ed è basato su una scala diatonica. Ciò vuol dire che non può produrre note sbagliate, è divertente da suonare anche per i neofiti e il suo singolare timbro potrebbe sortire effetti inaspettati nelle mani giuste.

Si sa ancora poco sulla forma definitiva del nuovo strumento e sulle sue future evoluzioni ma, Robert confida, dopo la Multiac, il Multiuke e il Multioud, aspettatevi il MultiMarlin!