Articoli di Emiliano Girolami
(Emiliano Girolami)
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Il primo contatto con la musica suonata l'ho avuto ad otto anni a causa di una vecchia zia e di un pianoforte che stazionava nel suo salone. Non fu un grande successo.
I cambiamenti dell'adolescenza portarono nuove preferenze e scoperte, tra queste la chitarra rappresentò un salto senza ritorno. A proposito, la prima me l'ha regalata la zia del pianoforte.
Quasi subito ho iniziato a suonare... in un locale. Immagino che il gestore mi chiamasse per il mio modo di essere, in linea con il posto, più che per le mie acerbe qualità di musicista e cantante. Nel frattempo avevo intrapreso studi tecnici, elettronica, che ho poi proseguito fino alla laurea.
In un paio di anni avevo imparato abbastanza per mettere su una band. La prima esperienze di gruppo è durata il tempo di pagare le cambiali fatte per comperare strumenti ed amplificazione ... e quindi è durata tanto!! I debiti erano comunque un ottimo collante per tenere insieme il gruppo e convincerci a suonare ovunque e qualsiasi cosa. Alla fine mi sono ritrovato di nuovo solo ma con esperienza, chitarre ed amplificatori. La situazione ideale per suonare in molti gruppi, con molte persone ed in molti posti.
Nel frattempo la musica era diventata una passione importante. Per lavoro (l'altro) ho viaggiato molto. La chitarra era sempre con me e mi sono ritrovato a suonare a Bangkok come a Dallas ma anche all'Auditorium Parco della Musica, alla Notte Bianca 2006 di Roma, al Linux Club, al Classico Village ed altri locali di Roma e del centro Italia. Sono stato finalista al Festival Pigro 2007. Ho suonato con Elijah Porter, Carlo e Matteo Di Francesco, Guido Mannello, Andrea Colella, Annamaria Di Micco, Pino Berardini, Stefano Micarelli, H.E.R.
Finiti i viaggi ho messo su uno studio di registrazione (si chiama No Trip For Cats), una band (che si chiama No Trip For Cats ...) ed ho iniziato a scrivere canzoni.
Da ottobre 2008 collaboro con accordo.it e da gennaio 2010 con la rivista Chitarre.
Maggiori informazioni le trovate su www.ntfc.it.
I cambiamenti dell'adolescenza portarono nuove preferenze e scoperte, tra queste la chitarra rappresentò un salto senza ritorno. A proposito, la prima me l'ha regalata la zia del pianoforte.
Quasi subito ho iniziato a suonare... in un locale. Immagino che il gestore mi chiamasse per il mio modo di essere, in linea con il posto, più che per le mie acerbe qualità di musicista e cantante. Nel frattempo avevo intrapreso studi tecnici, elettronica, che ho poi proseguito fino alla laurea.
In un paio di anni avevo imparato abbastanza per mettere su una band. La prima esperienze di gruppo è durata il tempo di pagare le cambiali fatte per comperare strumenti ed amplificazione ... e quindi è durata tanto!! I debiti erano comunque un ottimo collante per tenere insieme il gruppo e convincerci a suonare ovunque e qualsiasi cosa. Alla fine mi sono ritrovato di nuovo solo ma con esperienza, chitarre ed amplificatori. La situazione ideale per suonare in molti gruppi, con molte persone ed in molti posti.
Nel frattempo la musica era diventata una passione importante. Per lavoro (l'altro) ho viaggiato molto. La chitarra era sempre con me e mi sono ritrovato a suonare a Bangkok come a Dallas ma anche all'Auditorium Parco della Musica, alla Notte Bianca 2006 di Roma, al Linux Club, al Classico Village ed altri locali di Roma e del centro Italia. Sono stato finalista al Festival Pigro 2007. Ho suonato con Elijah Porter, Carlo e Matteo Di Francesco, Guido Mannello, Andrea Colella, Annamaria Di Micco, Pino Berardini, Stefano Micarelli, H.E.R.
Finiti i viaggi ho messo su uno studio di registrazione (si chiama No Trip For Cats), una band (che si chiama No Trip For Cats ...) ed ho iniziato a scrivere canzoni.
Da ottobre 2008 collaboro con accordo.it e da gennaio 2010 con la rivista Chitarre.
Maggiori informazioni le trovate su www.ntfc.it.
Maggiori dettagli
Tra i vari tipi di transistor, quello ad effetto di campo (Field Effect Transistor - FET) ha la caratteristica di riprodurre il comportamento dei tubi elettronici. Grazie a questa peculiarità si può pensare di utilizzare questi componenti per realizzare effetti dal suono valvolare. Chris Ntaifotis (di Crazy Tube Circuits) deve aver pensato questo quando ha realizzato i pedali oggetto di questa prova. Gli abbiamo chiesto di descriverci brevemente le soluzioni tecniche impiegate; di seguito le risposte. I pedali si possono acquistare sul sito della Crazy Tube e vengono spediti direttamente dalla Grecia. 
Come era inevitabile, nella corsa agli amplificatori di piccola potenza, cominciano ad arrivare anche concorrenti a stato solido. Il video di oggi è dedicato al Little Smasher di Diago. Il concept è quello di realizzare un ampli da 5w abbastanza piccolo da poter essere inserito in una pedaliera. Il target è decisamente rock. 
All’interno delle bobine dei nostri pickup, all’interno dei cavi e anche dei circuiti dei nostri amplificatori le cose succedono perché si muove un flusso di elettroni (la Corrente elettrica, indicata con la lettera I). L’energia che serve per consentire agli elettroni di muoversi è data da una grandezza che si chiama Tensione (indicata con la lettera V). 
L'amplificatore universale non esiste. L'affermazione, nella sua semplicità raccoglie anni di prove e centinaia di tentativi di racchiudere, in una sola scatola, tutti i suoni possibili. L'affermazione suona come una sentenza ma è, al tempo stesso, il punto di arrivo e l'inizio di una querelle senza fine. Marshall e Fender hanno fatto la storia, ma nel tempo, molti altri nomi si sono ritagliati uno spazio e hanno assunto un ruolo. 
In principio era a nastro e poi analogico (con una batteria di condensatori a scambiarsi cariche elettriche fino al decadimento completo). In entrambi i casi l’effetto tentava, con meccanismi ingegnosi, di riprodurre le ripetizioni dei suoni tipiche di grandi ambienti o aree naturali affascinanti sia visivamente che per sonorità. L’eco è sempre stato intrigante anche, probabilmente, per ragioni ancestrali. 
Suonando un amplificatore a valvole, spesso, si osserva un fenomeno particolare. Aumentando il volume, inizialmente, si ottiene un semplice incremento del livello sonoro. Da un certo punto in poi (oltre la metà corsa) diventa tutto più interessante, il suono prende vita e il timbro si modifica con la forza della pennata passando da pulito (quando si suona piano) a leggermente carico e con una lieve compressione (quando si spinge di più). 
In questo video abbiamo provato due pedali Boss: Harmonist PS-6 e Power Stack ST-2. Entrambi utilizzano la tecnologia digitale, il primo per elaborare il pitch in vari modi e il secondo per emulare il comportamento di una testata con cassa a tutto volume, con risultati molto interessanti sia nella funzionalità che nella qualità dei suoni. 
L'ultimo grido della tecnologia applicata alla musica, l'elaborazione polifonica del pitch. Le prime applicazioni sono arrivate in forma di plugin. Morpheus, con il suo DropTune, ha pensato ai chitarristi realizzando un oggetto molto interessante sotto forma di stomp box. L'elaborazione dei segnali nel dominio della frequenza è stata utilizzata quasi subito negli effetti per chitarra. Già il Tycobrae Octavia, di hendrixiana memoria, utilizzava una componente dell'ottava superiore nel segnale elaborato. 
Abbiamo incontrato Andrea Colaiuda (Deus ex machina di Regular Custom Effects) al momento di restituire il suo Fuzz One dopo averlo provato. L'azienda è arrivata da poco sul mercato, l’occasione ci sembrava ghiotta per scambiare due parole e conoscerla meglio (FuzzOne è il loro primo prodotto). Riportiamo il resoconto dell'intervista rimandando al numero di febbraio di Chitarre per tutti i dettagli della prova. 
In questa nuova versione del Pod, Line 6 sembra aver scelto una strada un po' diversa rispetto al trend delineato dai modelli precedenti. Invece di incrementare la quantità di emulazioni ed effetti disponibili ci sembra che il focus si sia spostato verso una maggiore efficacia delle emulazioni. 
