filippo_gino scrive: Ho di recente acquistato un Vox AC30 che, da chi mi è stato venduto, è stato dichiarato come un ampli prodotto nel '71. Stando a quelle che dovrebbero essere le caratteristiche di un Vox AC30 di quel periodo, che ho appreso leggendo in vari siti internet, l'ampli in questione potrebbe effettivamente risalire a quel periodo. Mi riferisco alla presenza della valvola rettificatrice GZ34, il pannello dei comandi di colore grigio, il logo con la scritta Vox in piccolo e ovviamente lo stato di usura estetica.
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A Milano, presso i Moonhouse Studios abbiamo potuto assistere ad un’interessante showcase condotto e suonato da Giacomo Castellano, che su Accordo.it non ha bisogno di grandi presentazioni. Nell’arco di un paio d’ore abbiamo potuto ascoltare uno per uno tutti gli amplificatori che compongono la gamma Masotti. La chicca ovviamente è stata sentire e toccare con mano la famigerata testa motorizzata, ultima creazione partorita dalle fervide menti Masotti.
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guitarsword scrive: E' da tempo che oramai uso un sistema a quattro cavi con un boss gt-8 unito a un amplificatore valvolare, un Engl Thunder 50. Come tutti sanno il sistema quattro cavi è di una scomodita inaudita, soprattutto quando suoni in una coverband rock anni'80; quando ti tocca cioè passare da tonalità Queen agli Scorpions agli Europe ai Guns n' Roses ecc. ma tutti sanno anche che è l'unico compromesso che puoi fare per avere le distorsioni valvolari evitandone la simulazione digitale.
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Vorrei raccontarvi la storia della testatina mini che vedete raffigurata nel mio avatar, è una di quelle storielle che nascono alla discarica e si sviluppano tra alcoliche serate e gioviali raduni di cronici malati di musica e fai-da-te elettromusicale. Era un giorno bigio, piovoso ed ero andato in discarica a liberarmi di alcune cose inutili (ma veramente inutili, potete credermi, se le butto via io...) e, mentre mi aggiravo tra i cassoni con passo felino e sguardo da lupo, tutt'un tratto lo vidi.
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Girando per locali, feste di paese e sale prove ho sempre visto le chitarre collegate a combo oppure stack testata-cassa. Spesso, per chi usa i combo, è un'ossessione avere un suono più pieno, che riempia l'ambiente come si deve. Non è una questione di volumi, ma proprio di pienezza del suono, il suono grosso insomma.
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Girovagando in un noto atelier musicale toscano mi imbatto in stormi di chitarre, mandrie di bassi, branchi di amplificatori che mi svolazzano e scorrazzano a destra e a manca. Ma quello che davvero manca è il denaro per arrivare a staccare dalla parete uno di quei fantastici strumenti e portarselo nel proprio nido. C’è di tutto. L’appetito sale... e pure pepe. Ma a farlo passare bastano quei cartellini appesi al collo di quelle bellezze.
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swing scrive: ciao a tutti, posseggo un Marshall Silver Jubilee 2554, il combo a un cono. Vorrei sapere se fosse possibile, anche rivolgendosi a un tecnico, aggiungere un riverbero a molla all'ampli e un'entrata jack per un footswitch aggiuntivo che possa innescare la modalità crunch, ora richiamabile solamente mendiante il potenziometro push/pull del gain. Non mi riferisco al canale Lead, già richiamabile tramite footswitch, ma proprio alla modalità che aggiunge un po' di gain al canale pulito.
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Io penso che il suono sia tutto, lo dico seriamente. Puoi fare una nota in tutta la tua carriera di chitarrista, magari mixata in un pezzo house... ma cavolo quella nota deve dire tutto di te, quanto hai studiato, che musica ascoltavi a 14 anni e con chi sei andato a letto la sera prima: tutto.
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Il mio primo amplificatore grande. L'ho sempre chiamato così, l'amplificatore grande a differenza del piccolo, uno Squier 15. L'ho acquistato tre anni fa dalla stessa persona che mi ha venduto la mia Eko CX7 del '76, ma questa è un'altra storia e magari in un altro articolo... Al momento dell'acquisto l'ampli versava in condizioni terribili.
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ATCIU’! Acciperbaccolina. Termometro come i pantaloni di Fantozzi… cioè, ascellare: uff… la febbre. Il naso comincia a grondare, le orecchie si riempiono e il muco la fa da padrone. Insomma, la febbre non permette di riposare bene e mostra alla mente immagini non consuete. E’ vero che la mia mente vede sovente immagini alterate, pur non facendo uso di sostanze esogene. Una volta assunto un antipiretico, il cervello inizia a ragionare.
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Quanti di voi si trovano, prima o poi, a dover fare i conti con il dilemma dell'amplificatore? Quanti watt scegliere, quanti canali, che tipo di valvole deve montare ma, soprattutto, qual è il suono che mi rappresenta meglio? Insomma, un calvario interminabile. Anche io mi ci sono trovato e, ahimè, il suono che si ha in mente corrisponde sempre a una cifra esorbitante da spendere (nel mio caso si chiama JCM800), per cui, vediamo di trovare un compromesso!
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La breve panoramica offerta dai due precedenti articoli, rivolti a una maggiore conoscenza di tipologie e soluzioni nell'ambito degli amplificatori valvolari (preamplificatori e dei finali di potenza) trova una naturale conclusione nella descrizione del diffusore (l'insieme formato da cabinet e speaker) non solo come ultimo anello della catena in senso stretto ma, soprattutto, come parte suscettibile di variare non poco la resa di un amplificatore. Prima di procedere oltre, mi rivolgo soprattutto a chi non avesse letto gli articoli precedenti, ricordo che la finalità di questi tre articoli consiste nel fornire elementi basilari di ausilio nella scelta di un amplificatore valvolare.
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Sembrava che la rivoluzione fosse in atto già da tempo, e che i risultati delle macchine a modelli fisici e/o i vari software per PC o Mac stessero già raggiungendo livelli impensabili solo qualche anno fa (vedi AxeFx). Ma ora un’azienda emergente, Kemper Amps, ha escogitato quello che sembrerebbe essere l’uovo di Colombo: perché cercare di creare un modello fisico di un ampli, quando quel suono esiste già? Non sarebbe più semplice fare quello che nel mondo delle tastiere e dei pianoforti si fa ormai da anni, con risultati eccellenti?
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DigiTech, apprezzata produttrice di numerosi effetti a pedale e multieffetti per chitarra e basso si tuffa per la prima volta nel mondo dell'amplificazione con un'ondata di combo e testate in cui i progettisti mettono a frutto l'esperienza maturata nella lavorazione di effetti digitali e avanzate tecniche di modeling apprezzati da musicisti di ogni genere. La presentazione ufficiale avviene al Winter NAMM Show 2011.
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Mai come negli ultimi anni ho sentito parlare così tanto di amplificatori valvolari sotto i dieci watt di potenza, ormai quasi nessuno se non i metallari più accaniti o professionisti che suonano live, acquista una testata o un ampli da cento watt valvolari, questo per ovvie ragioni di utilizzo, sia domestico sia nell'ambito di piccoli locali. Molte testate inoltre offrono la possibilità di essere utilizzate a wattaggi ridotti rispetto al totale.
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La testata, completamente valvolare, presenta due canali con equalizzazione dedicata per ognuno. Il canale pulito presenta un'opzione crunch selezionabile tramite footswich o direttamente dal pannello principale; il canale distorto presenta invece due tipi di gain: uno più caldo e leggero, l'altro più aggressivo. Ogni canale ha il suo level dedicato. La sezione master presenta il controllo del riverbero (a molla) e il controllo del volume generale.
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E' passato più di un anno da quando è arrivato l'annuncio dell'accordo commerciale fra Peavey e Budda, quando la produzione del noto marchio di boutique amp è stata spostata nel Custom Shop della grande casa americana a Meridian. Come prevedibile, fra i chitarristi è nata subito la curiosità sulla qualità della produzione "post-Peavey", come la testata che abbiamo avuto in prova, il modello da 20 watt della serie Superdrive.
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Dopo tanto leggere mi decido finalmente a scrivere il mio primo articolo su Accordo per raccontarvi la nascita del mio primo (o quasi) amplificatore valvolare. Non mi dilungherò troppo in tecnicismi, un po' perché probabilmente non ne sarei in grado, un po' perché io stesso quando leggo articoli riguardanti il DIY (do it yourself) mi appassiono di più a descrizioni non troppo tecniche, che permettano di immedesimarsi in minima parte nel sogno di chi sta creando, piuttosto che nei problemi con cui chi crea si deve neccessariamente scontrare.
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Ormai si è già detto tutto su questa piccola cassetta amplificatrice di suoni. Chi la odia, chi la ama, chi prima la odia e poi la ama, chi prima la ama e poi la odia. Personalmente, ho un approccio tutto particolare: prima la smonto. Recita il sito Fender: "Un divertente tributo a uno storico amplificatore Fender. Il nuovo Champion 600 è un amplificatore valvolare da 5-watt con cono da 6 pollici e look 1950 two-tone. Abbiamo aggiunto un preamp dalla circuitazione high-gain per consentire una più facile saturazione, e il doppio ingresso hi e low gain per poter scegliere tra la circuitazione tradizionale e quella moderna. L'ingresso speaker consente di collegare una cassa più grande".
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Ciao a tutti,
torno a scrivere dopo un bel po' di tempo per parlarvi di questo ampli secondo me poco valutato ma in realtà efficacissimo.
Ne sono entrato in possesso qualche anno fa tramite il Guitar Ranch di Pierpaolo Adda; ero lì lì per prendere un Princeton Amp pre CBS (a una cifra ovviamente superiore) quando l'occhio mi cadde su questo.
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