Agli inizi degli anni '80, sia la concorrente Gibson, ancora Norlin, sia Fender, ancora CBS, subirono l'attacco da parte del nascente fenomeno Vintage. In più Fender CBS subì la concorrenza di una sua recente creatura, Fender Japan, nata nel 1982 per fornire, a un pubblico di acquirenti affezionati, chitarre di buona fattura a prezzi più contenuti.
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Cantante e chitarrista sudafricano nonché frontman della band post grunge e nu metal Seether, Shaun Morgan entra a far parte degli artisti signature Schecter con un modello creato su misura e decisamente lontano dall'aggressivo stile che contraddistingue le chitarre californiane.
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In questi giorni mi sono separato, un po' a malincuore, un po' no, da uno dei miei gioielli, una Stratocaster SRV. Avendo, una mia carissima amica, una figlia di 15 anni che studia chitarra con passione, ho fatto la pazzia.
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Sempre più spesso si sente parlare delle chitarre prodotte da Wilkinson e vendute con il marchio Vintage. Su di esse si riversa una quantità enorme di commenti, quasi tutti accomunati da una cosa: l'enorme accuratezza di queste chitarre. Ed ecco la mia storia.
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Come hanno già fatto molti altri, vi propongo la cronaca della realizzazione di una chitarra home-made, regalando qualche consiglio a chi vuole cimentarsi nell’impresa per la prima volta e vuole realizzare uno strumento dal costo contenuto e di qualità non eccelsa, ma certamente suonabile su un palco senza temere spiacevoli imprevisti.
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Agli inizi degli anni '80, Gibson e Fender, entrambi alla ricerca di un sostanziale recupero del mercato dopo il quinquennio un po' oscuro 1975-1980, si interrogarono sul tipo di prodotto che più interessava il mercato e scoprirono che le chitarre più richieste erano la Les Paul 1959 e le due prime di casa Fender, la Telecaster e la Stratocaster.
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Una chitarra un tempo appartenuta al chitarrista Pete Townshend è stata di recente venduta, in occasione di un'asta tenutasi a Londra, per la cifra di 50mila dollari americani. La Gibson Les Paul Goldtop era stata valutata circa 32mila dollari e ha superato ogni previsione raggiungendo una cifra equiparabile a più ricercati altri memorabilia della storia del rock.
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Noto per il ruolo di cantante solista dei Van Halen per tutto il decennio a cavallo tra la metà degli gli anni '80 e i '90 più un breve ritorno nel 2003, Sammy Hagar è anche un apprezzato chitarrista da sempre affezionato a Gibson, che decide oggi di ricambiare il favore dedicando al Red Rocker americano una Explorer su misura.
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Dopo una lunga assenza dalle pagine di Accordo mi faccio vivo per raccontare il mio piccolo tradimento, con l’incontro e conseguente convivenza della moglie con l’amante. La moglie è la mia Les Paul Custom nera, molto consapevolmente scelta nel lontano 1990 e mia unica e insostituibile compagna sino al natale scorso. E qui il colpo di testa.
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Voglio ora, a completamento della storia del periodo Fender CBS, trattare dei modelli al top prodotti nell'ultimo scorcio temporale di questo periodo, che reputo non debba passare nell'oblio perché alcuni strumenti furono allora all'apice della produzione e sono richiestissimi ancora oggi. Personalmente li reputo riuscitissimi, specialmente la Strat del 1980.
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Ebbene sì, dopo anni di Stratocaster, Les Paul e Dot mi è capitato di avere tra le mani una Telecaster ed è sbocciato un amore spontaneo, profondo e viscerale. La chitarra in oggetto fa parte delle Special Edition di casa Fender. Non ho trovato molte informazioni sulla rete, neppure sul sito ufficiale Fender.
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Si è sempre parlato di un "trio Korina" di modelli prodotti da Gibson tra il 1957 e il 1960, cioè nello stesso periodo di modifica del body della Les Paul (solo le Special e le Junior) e delle Melody Maker (da una spalla mancante a due) da molti chiamato periodo
transition.
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Questo è il primo esempio di Gibson a doppio manico. Gibson produsse questa chitarra dal 1958 al 1969 circa, quando smise la produzione per poi reintrodurla nel 1971. I modelli della prima serie erano semiacustici, fino al 1962 quando furono modificati in solid body tipo SG. Questa nuova versione presentava un corpo più sottile con manici a 6 e 12 corde, nessun binding e due coppie di pickup humbucking.
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La linea di chitarre signature dei chitarristi degli Avenged Sevenfold prodotte da Schecter si arricchisce di ben tre nuovi modelli, due dei quali realizzati con la collaborazione di Synyster Gates e un terzo disegnato insieme a Zacky Vengeance.
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Cominciando con le
bruttarelle, lo scettro in assoluto lo detiene la Katana, nome della spada dei samurai giapponesi, e questo già vuol dire molto.
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Chi mi segue su Accordo sarà sicuramente al corrente della passione che nutro per i pickup che Bill Lawrence costruisce sotto il marchio Wilde, passione nata per curiosità e diventata autentico amore, dopo aver più volte constatato la qualità dei prodotti di questa piccola azienda a gestione quasi familiare, a dispetto di prezzi migliori di quelli proposti dai concorrenti di riferimento per lo stesso segmento di mercato.
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Nel 1985 finì l'era Norlin. Era già successo in casa Fender con CBS e nello stesso periodo, ma con produzione Fender Japan parallela. Qui però vi fu anche il passaggio di Epiphone dal Made in Japan al Made in Korea, con adozione del logo sulla paletta "Epiphone by Gibson". Di quel periodo restano le testimonianze di alcuni modelli, parte nuovi e parte riedizioni, ma qui voglio parlare solo di quelli più significativi del periodo fine anni '70 - fine era 1985.
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Era il 1961 quando Gibson decise di affiancare alla sua ammiraglia Gibson Les Paul un modello più leggero ed economico, destinato a diventare un simbolo del rock e oggetto del desiderio per molti chitarristi negli anni a venire. Nasceva la Gibson SG, festeggiata nel 2011 per i suoi cinquant'anni di attività in concomitanza con un rinnovato tributo a uno dei suoi più illustri e affezionati utilizzatori.
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Il concetto di chitarra elettrica solid body, fin dalle sue origini, si è raramente discostato dal principio di semplicità di realizzazione tecnica e dalle forme spartane che hanno caratterizzato i primi modelli. Pur sperimentando tagli bizzarri, solitamente i liutai si limitano a elaborare la sagoma dei corpi entro i limiti fisici delle tavole di legno dalle quali essi nascono, ma qualche avventuriero non disdegna un aiuto digitale per superare i confini delle due dimensioni.
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Gibson, nel 1969, divenne proprietà di una multinazionale affermata nel campo della produzione della Birra in Ecuador, composta da CMI (Chicago Musical Instrument) con presidente Maurice Berlin e da The ECL Corporation con presidente Norton Stevens. Quest'ultima acquistò buona parte del magazzinaggio della prima nel 1974 e diventò molto più importante, con conseguente acquisizione del controllo di Norlin, cosa che costrinse in disparte Maurice Berlin.
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