Sempre più spesso mi imbatto in individui (musicanti,musicofili e non) che disprezzano la musica italiana. Soprattutto quella degli ultimi anni. In effetti togliendo Vasco e Ligabue, che poi degli ultimi anni non sono e che spesso non sono amatissimi neanche a loro (di solito a chi piace l'uno, non piace l'altro), ci vediamo rappresantati da gente come Tiziano Ferro e Ramazzotti, che di solito ai musicanti e ai musicofili non vanno giù. Eppure proprio noi di accordo che ci sentiamo parte di entrambe le categorie dovremmo incentivare e diffondere una controcultura.
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Anche questa sera prima di cena, scarrellando con il telecomando, mi sono imbattuto su quella pseudo trasmissione scopritrice di "talenti" di XFACTOR.
Ora non sto' qui a polemizzare su i tre conduttori (che a mio avviso non sono nemmeno degni di biasimo "li pagano").
Piuttosto mi chiedo, ma è possibile che l'Arte che hanno da proporci questi massmediologi sia tutta qui?
Ma se lo fanno mai un giretto nei pub di quartiere dove
(a parte le cover band) c'è molto da ascoltare.
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C'è un antico dubbio che si agita nelle menti di tanti di noi, sotto forma di domanda secca che compare, ciclicamente, per poi scomparire, in attesa di tornare. E' un dubbio di quelli facili da definire, perché è irrisolvibile, visto che la sua definizione richiederebbe prove comparate ed empiriche che, di fatto, non possono più essere rilevate.
E' il dubbio che ci si ripresenta quando ascoltiamo un brano, nella sua versione originale, e poi la sua copia - o riedizione, cover, riproduzione. Pensiamo ad esempio a "Little Wing", di Jimi Hendrix, e poi alla versione che ne ha fatto Steve Ray Vaughan. Subito ci chiediamo: qual è migliore, e perché? Ma soprattutto è giusto paragonarle?
E poi, che c'entra tutto questo con il Gypsy?
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Per me il suono è qualcosa che sta a valle di una serie infinita di variabili. Ho letto e sentito molti pareri a riguardo, su questo sito e non, alcuni più o meno simili, altri completamente diversi. Spesso sentiamo parlare di questo o quel pedalino che vorrebbe essere la sua copia più o meno migliore, sicuramente diversa, lo stesso vale per questo o quell’ampli, chitarra , cono, cavo, e così dicendo fino al più piccolo dei microchip o al più esotico dei legni.
Non ho mai sentito nessuno fare il ragionamento a ritroso, ovvero partire dall’importanza dell’integrità e del buon funzionamento del nostro corpo.
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Tante volte mi sono ritrovato a pensare a tutte le chitarre che ho posseduto, alcune sono andate qualcuna e' rimasta con me ma tutte sono presenti nei miei ricordi.
Premetto che ho 43 anni e la mia prima fanciulla me la regalò mio padre quando avevo appena 7 anni, era una NAPOLI ANTONINO con una forma da parlour ed un manico che rasentava l'arco di Robin Wood; ma fu amore a prima vista, il dolore provato nel costruire i primi accordi non era dolore, ma quasi un piacere specie quando il suono usciva nitido e senza SDLENG, mi ero talmente innamorato che mi seguiva dappertutto anche in bagno al posto dei fumetti di topolino.
Non c'è un momento bello o brutto della mia vita in cui non ci sia stata una chitarra.
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Un mio amico mi ha segnalato il link che compare all'interno dell'articolo, tra le risorse, dove la Pausini (adesso anche articolista su max) lancia un appello contro la pirateria.
Sai qual'è la novità direte tutti. Eppure l'articolo si lascia leggere, non è scritto male nonostante molto di quanto scritto sia paragonabile alla scoperta dell'acqua calda.
La Pausini, nel suo articolo, va dritto al punto: la musica non è in crisi, la gente continua ad ascoltarla, è il sistema che è in crisi.
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Mentre si lavorava con Gianni e Cristiano Cameroni al catalogo di SHG 31 è comparso sul sito di Gruhn la Fender Stratocaster verde metallizzato del 1955 da 200mila dollari descritta nell'articolo "Smeraldo californiano". Quell'apparizione a metà strada tra il celestiale e l'inquietante ha portato a una riflessione sul mondo delle chitarre vintage, una delle ragioni per cui nel 1992 nacquero Nashville e SHG. In molti mi hanno chiesto di pubblicarlo, così lo ripropongo qua. Aggiungo che la nuovissima Eastwood Gemini rossa che lo illustra sarà a breve tra le nostre mani per una prova in anteprima.
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Quando Madonna mise le mani su una chitarra, ormai sette anni fa, nessuno si aspettava che sarebbe stato un amore destinato a durare più a lungo di alcuni suoi matrimoni. Eppure è così e nel suo Sticky and Sweet Tour, avviato il 23 agosto a Cardiff, nel Galles, la
Cicolone Ciccone si appende al collo il nostro strumento preferito appena possibile. Tanto che al centro del suo show pirotecnico ci sono ben 70 chitarre Gibson pronte per essere strapazzate.
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La sede della creatività, diceva Salvador Dalì, non è nel cervello ma nei coglioni. La brutale affermazione al tempo mi lasciò del tutto indifferente. L' antipatia del personaggio era notevole.
Però, però...col tempo ho dovuto riconsiderare che la frase, così odiosamente maschilista, contiene un fondo di verità. Che l'ambiente del chitarrismo sia "macho" è indubbio. Sullo stesso oggetto del nostro interesse si appuntano notazioni riservate di solito a soggetti femminili. La chitarra è, appunto "la" chitarra, ha forme sinuose (fianchi e spalle), per non parlare poi della "buca", ma qui non vorrei trascendere.
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Salve amici accordiani,
spero di fare cosa gradita raccontandovi questo bel libro .
Premetto che questa non ha la presunzione di voler essere una recensione, ma farò il possibile per raccontarvi le sensazioni provate sfogliando le 460 pagine di questo libro.
Già dalla copertina si ha la sensazione che sia un libro da conservare con cura, di quelli che si torna a sfogliare.
Il sottotitolo recita: “ I volti, gli strumenti, i miti e la storia di 50 anni di musica”. Partiamo con il piede giusto no?
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Chi nel chiuso della propria stanza, con un disco degli AC/DC o dei Led Zeppelin a palla, preso dall’energia della musica, non ha mai fatto finta di suonare una chitarra immaginaria, sentendosi magari un po’ stupido?
Nessuno, io per primo, avrebbe mai pensato che quella cosa avrebbe assunto una sua dignità e sarebbe diventata una disciplina con tanto di campionati del mondo.
Ovviamente l’inventore o (codificatore) di questa disciplina (sport? non saprei come chiamarla) è stato un americano, che ha fissato le regole ed ora questo fenomeno ha preso così piede che ha fatto proseliti in tutto il mondo tanto che esistono veri e propri campionati del mondo che si svolgono regolarmente sin dal lontano 1996 a Oulu in Finlandia durante il “Oulu Video Music Festival”.
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Vorrei parlarvi di un chitarrista che ho conosciuto tramite youtube che mi ha molto impressionato ed è anche uno spunto per parlare di quanto il web e youtube in particolare stia modificando il modo di relazionarsi con la musica e col mondo.
Il chitarrista in questione si chiama (sul web) "SoloDallas" che ha fatto e sta facendo un ottimo lavoro mettendo svariati video tutorial sulle canzoni degli AC/DC.
Di lui posso dire che "è più Angus lui di Angus stesso", cioè sa suonare con lo stesso feeling e rispettando alla lettera ogni passaggio delle canzoni.
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Salve a tutti amici di accordo.
Mi sono appena iscritto e sono solo un
giovane chitarrista come moltri altri voglioso di suonare e non vi
annoierò con le solite storie di sogni chitarristici,di nostalgia dei
tempi d'oro, di straordinarie fender vintage (anche se queste ultime
non annoiano tanto!) ma vi presenterò un problema che forse molti di
noi conoscono ma pochi ammettono di conoscere.
La domanda che volevo porre a tutti è proprio quella del titolo:
Abbiamo solo speso migliaia di euro inutilmente?
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Venerdì sera: in un oscuro bar del basso ferrarese ha luogo la festa di addio (temporaneo) del mio batterista, che per otto mesi va a fare il fonico su una nave da crociera, inseguendo il sogno di fare il lavoro che desidera da quando, poco più che adolescenti, abbiamo cominciato a pestare sugli strumenti, con scarsa cognizione di causa, ma con tanto sano spirito.
Suoniamo noi ed altri due gruppi di amici, in realtà gli esponenti, assieme ad altri gruppi non presenti per motivi di tempo ed organizzazione, di quello che potremmo simpaticamente definire "l'underground basso-polesano".
Non c'è tristezza: gli amici di sempre accorrono numerosi, le tre esibizioni si susseguono con buon ritmo ed ottima verve.
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Il sentimento della musica esiste? Indubbiamente deve essere così, altrimenti questa forma di espressione artistica non sarebbe mai attecchita nel terreno dell’umanità, e tantomeno l’avrebbe fatto così presto, cronologicamente. Se vogliamo il sentimento della musicalità, nasce nel ritmo, o forse nei suoni della natura, sta di fatto che le vibrazioni aeree, che noi oggi chiamiamo musica, compenetrano l’uomo dal primo giorno della sua esistenza sul pianeta, o almeno della sua esistenza cosciente.
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La cultura musicale di ciascuno di noi proviene da delle radici:ogni volta che nostro padre, madre o nonno metteva quella cassetta,da bambini iniziavamo a canticchiare, ballare e sorridere.
Non capivamo cosa fosse, eppure quelle melodie ci sono rimaste impresse per tutto l'arco della nostra vita, hanno influenzato il nostro modo di ascoltare, ci hanno dato un'identità musicale.
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MOTO non ha nulla a vedere con BMW, MV e Buell, ma con il cesso. Con l'asse del cesso, per la precisione, in una particolare variante anni '60, epoca in cui si utilizzava celluloide variegata per i piani d'appoggio dei bagni e ci si coordinava l'asse del cesso. Da cui il nick americano Mother of Toilet, facile gioco di parole con Mother of Pearl, da cui MOTO (seat, seduta).
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"The 100 Greatest Guitar Songs of All Time" è l'ennesima classifica pubblicata da Rollingstone sui migliori 100 brani per chitarra di sempre. Sul gradino più alto sale "Johnny B. Goode" di Chuck Berry, seguita al secondo posto da "Purple Haze" di Jimi Hendrix (1967), mentre i Cream con "Crossroads" (1968) completano il podio al terzo posto. Fra gli altri troviamo al sesto posto "Eruption" di Van Halen (1978), "Stairway to Heaven" Led Zepplin (1971) all'ottavo, "Back in Black" AC/DC (1980) al ventinovesimo, eccetera. "Seven Nation Army" dei The White Stripes (2003) al ventunesimo posto è il primo piazzamento di un brano scritto nell'ultimo decennio.
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L'uomo seduto accanto a me ha movenze lente ma decise, i suoi modi sono gentili e aristocratici.
Gli occhi, chiari e trasparenti, mi guardano con interesse. Le sue mani, lunghe e affusolate, gesticolano piano disegnando forme leggere nell'aria quando risponde alle mie domande. Non è più giovane, a parte gli occhi, che sono rimasti quelli di un bambino. Siamo seduti ad un tavolo ovale, di legno scuro; mentre mi parla, con la coda dello sguardo indovino i contorni della stanza in cui ci ha ricevuto. Non riesco a credere di essere seduto a casa sua, a Londra. Mi fa scivolare di fronte una tazza di tè preparata da sua moglie, Judy Lockhart Smith, ancora così bella nonostante l'età. Anche lei con gli occhi chiarissimi e sorridenti. Assaggiamo i pasticcini.
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