La variazione del pitch è considerata da sempre uno strumento espressivo fondamentale per i chitarristi. Nella chitarra classica il vibrato si applica, da secoli, variando la pressione del dito sulla corda. Il bending è arrivato successivamente grazie soprattutto ai bluesmen.
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James Christian Shaffer, detto Munky, è il chitarrista storico della formazione rap metal statunitense Korn. TC Electronic, arricchendo così la schiera di musicisti che hanno lasciato la loro impronta nei suoi stompbox programmabili via USB, l'ha chiamato ad apporre la sua firma su due nuovi TonePrint per la sua serie di pedali. Nel mirino il Flashback Delay e il Corona Chorus.
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Eccoci arrivati alla fine del nostro breve (ma spero intenso) viaggio attraverso il percorso storico di questo strumento musicale. Vorrei concludere il nostro excursus parlandovi di amplificatori, effetti...Creiamo un po' di suspense, in modo tale che qualcuno arrivi alla fine della lettura. Per ora diciamo che, essendo questa l'ultima puntata, vorrei chiudere in bellezza.
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Non è il classico riverbero bread and butter che si consiglia al musicista neofita; la complessità del suo funzionamento, unita alla ricchezza dei parametri operativi, lo rende degno di un’utenza che sia – come dire – già esperta non tanto nella programmazione (alla fin fine, si tratta sempre e solo di manopole da girare), quanto nella gestione delle potenti implicazioni timbriche ottenibili con l’apparecchio.
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La saturazione, nelle sue varie forme, è l'effetto principe per noi chitarristi. Che sia ottenuta dalle valvole finali imballate, dal preamplificatore in saturazione o da un pedale (overdrive o distorsore), riempie le scorribande sonore di quasi tutti i generi musicali. Dopo 50 anni di storia è difficile proporre novità in questo campo. Over Marker è un overdrive che si propone l'obiettivo di estendere la tavolozza sonora e di diventare una sorta di secondo pedale overdrive da aggiungere a quello di base.
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Mi trovo da parecchio un oggettino ereditato da un cugino chitarrista. Si tratta di un Roland-Boss CE1 del '78, chorus tanto vantato e blasonato per il suo super sound. Dopo averlo tenuto nascosto per lungo tempo in un cassetto a favore dei vari Small Clone, Electric Mistress e Memory Man di turno, l'ho riscoperto e non riesco a farne a meno, senonché sorge un grosso problema.
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Non ho la pretesa di scrivere un articolo su qualcosa che conoscete o almeno pensate di conoscere benissimo, ma da quando ho provato il TS-808 (sì proprio lui: l'Ibanez Tube Screamer Reissue), me ne sono perdutamente innamorato. Il pedale mi è girato intorno per anni, l'ho sempre visto sulle pedaliere dei chitarristi più diversi, ma non riuscivo a farmi piacere quel rospetto verde così troppo usato da tutti.
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ciun scrive: Dovendo contemplare una discreta gamma di sonorità, ho pensato che la soluzione ai miei problemi fosse in un bell’ampli valvolare dal suono Britsh Oriented e un po’ di schietti e semplici pedalini, ragion per cui ho suonato per gli ultimi anni, con discreta soddisfazione, con un Laney Lionheart L20H e cassa LT212, infilandogli nel canale clean tutta la serie di pedalini Boss che uso, nell'ordine.
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Nuovo per il mese di settembre, il Boss FB-2 rappresenta una prima assoluta per l'azienda. Presentato principalmente come un versatile booster, il pedale argentato nasconde una singolare caratteristica: la possibilità di innescare feedback su comando e a qualunque volume, con la sola pressione di un pulsante.
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Da sempre amante di questo effetto, sono costantemente alla ricerca del chorus perfetto e devo dire che questo si avvicina molto a esserlo, per quelli che sono i miei gusti. Costruito in Germania, completamente analogico, basato sullo stesso chip MN3007 BBD, si propone di replicare il suono tipico dell'ormai leggendario e costoso Boss CE-2 Made in Japan.
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Da buon fan dei Pink Floyd mi sono spesso dilettato nel cercare di emulare le eroiche gesta dello zio David utilizzando backing track (scaricate da internet o fatte da me) ma, ahimè, dopo un po’ anche quelle stufano. Sono così andato alla ricerca di una soluzione e l’ho trovata nel sistema Sound on Sound, che permette di suonare contemporaneamente sia la base di fondo sia la parte solista con un’unica chitarra.
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Ogni volta che si apre questo discorso subito salta fuori che le regole per posizionare gli effetti non sono vere e proprie regole, ma semplici suggerimenti dettati dall’esperienza e che chiunque, dopo mesi di prove, può tranquillamente trovare la catena ideale. Niente di più vero.
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Progettato per essere collegato a qualunque amplificatore dotato di loop effetti o, se si preferisce, send return, il nuovo Effects Loop Corrector annunciato da
Morley promette di migliorare qualunque catena restituendo suoni pieni e maggior headroom risolvendo problemi legati a masse instabili o clipping indesiderati.
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Una caratteristica dei circuiti digitali è che la parte elettronica è, sostanzialmente, sempre la stessa. Servono un convertitore A/D, un DSP, un po’ di memoria e un convertitore D/A. Tutto il resto si fa via software. Strymon ha preso questa strada fino in fondo partendo da un componente (ovviamente software) che chiama dBucket. Su questo ha costruito gli algoritmi di tutti, o quasi, i pedali in catalogo. Vediamone alcuni più da vicino.
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La casa danese ben nota per la qualità dei suoi prodotti rilancia l'interesse per la chitarra con una serie di pedali dal look tradizionale e dalle prestazioni molto interessanti. La serie TonePrint offre una serie completa di effetti, caratterizzati dalla possibilità di effettuare upgrade sfruttando l'apposita presa USB. In generale, il catalogo TC Electronic per quanto riguarda gli effetti per chitarra è molto fornito e copre un po' tutte le esigenze. Nella categoria Rack troviamo il G Major e il G Force. Il primo a un costo abbordabile e buone prestazioni, il secondo di livello decisamente più professionale.
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Flow scrive: mi sono costruito un overdrive valvolare e funziona perfettamente, ma ho un problema. Per ragioni logistiche ho bisogno assolutamente di posizionare questo lontano dagli altri pedali, preferibilmente non per terra, e da ciò nasce il bisogno di switcharlo a distanza. In pratica mi servirebbe fare quello che si fa normalmente con tutti gli ampli pluricanale con il loro footswitch.
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Il pedale FX della tedesca Meinl è uno strumento elettronico dotato di dieci suoni predefiniti realizzato in collaborazione con la Shadow, ditta che dal 1971 produce pickup professionali.
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Costruiamo un booster semplice, pratico, completo, versatile, economico ma molto, molto raffinato. Il nome dato all'apparecchio è una voluta provocazione diretta agli smanettoni più invasati e a tutti gli amanti delle saturazioni old style, che prevedono rigorosamente un ampli a palla e orecchie sanguinanti (proprie e della platea).
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L’esigenza di modificare e arricchire il suono delle chitarre elettriche si è avuta dopo che i primi amplificatori a valvole, insieme ai pickup montati sulle prime elettriche, non ancora a corpo pieno, risolsero il problema del volume di questo strumento, presente nelle orchestre e nei primi gruppi musicali, permettendo quindi parti solistiche.
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Questa, più che una recensione sull'Electro-Harmonix Doctor Q, che c'è già
su Accordo, vuole essere il racconto di una gioia che solo chi suona può comprendere. Posseggo questo pedale da circa dieci anni, mi fu regalato dalla persona alla quale comprai un Mesa Boogie Mark IV di seconda mano, me lo diede come benefit non richiesto dicendomi che era vintage ma non abbastanza per la roba che lui collezionava.
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