Nel luglio dello scorso anno presentai l’embrione della mia pedalboard per acustica.
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Leggo spesso nei diari domande e richieste di consigli su pedali overdrive da utilizzare come booster per saturare i canali crunch degli ampli valvolari, spesso monocanali (primo su tutti e più famoso il Tube Screamer Ibanez nelle sue svariate versioni), nella selva dei prodotti presenti sul mecato ognuno cerca quello che meglio pensa si adatti al proprio suono.
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Il wah wah è probabilmente uno degli effetti più utilizzati dai chitarristi. Onnipresente nei setup di amatori e professionisti questo scatolino con quasi mezzo secolo di vita è un po' l'arma segreta che il solista attiva quando vuole stupire gli ascoltatori facendo il verso ora a Jimi Hendrix, ora a Slash. La carriera splendente del pedale sarà celebrata in un film documentario prodotto dal papà del wah più famoso al mondo: il Dunlop Cry Baby.
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Ciao a tutti gli accordiani, oggi vi vorrei parlare del mio ultimo acquisto in fatto di pedalini: il Maxon CS-550 Stereo Chorus. Partiamo dal motivo per cui l'ho preso, cioè funzionalità e suono. Questo pedale, completamente analogico e true-bypass, è stato costruito su specifiche del famossimo guitar hero giapponese Char (chi non lo conosce... dai).
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È ciccione il bastardo. Questo è l'aggettivo che più gli si addice. Inizialmente pensavo che fosse un nome un po’ esagerato per un boost, un semplice banalissimo boost. Viene il dubbio che si sia puntato tutto sulla spettacolarità del nome, insomma si ha paura che non sia all’altezza dell’aspettativa. In realtà da anni BMF, piccola casa californiana che produce pedali artigianali di pregevole fattura, associa nomi particolari su pedali semplici ma al tempo stesso massicci e con uno stile ormai ben definito.
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Ci tenevo particolarmente a recensire questo pedalino comprato usato dalla Germania, pagato una miseria: compreso il trasporto, 33 eurozzi. L'ho provato nella testata e cassa, in un monitor da tastiera e dentro il PC in diretta. Inutile dire che dentro la Marshall 6100 suona benissimo (provato insieme a un DS1 mod Keeley questa era molto meglio), ma la cosa straordinaria è che fa il suo lavoro eggregamente anche nel monitor e in diretta nel PC.
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Sono sempre stato incuriostito da questo pedale di casa Boss. Il suo nome lascia bene intendere il campo di utilizzo per cui è stato concepito mentre è meno evidente la tipologia di saturazione che può essere ottenuta: overdrive o distorsione? Dobbiamo ammettere che nel Blues/Rock-Blues entrambe le tipologie sono state ampiamente utilizzate.
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Il nome appariscente quasi quanto la livrea del case è perfetto per indicare l'enorme quantità di suoni che, come un'eruzione, possono scaturire da questa stompbox made in Seymour Duncan, azienda che da diverso tempo si è lanciata nella produzione di effetti a pedale caratterizzati da un'elevata qualità e un prezzo decisamente appropriato.
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alepet scrive: Ho dei dubbi che non sono riuscito a chiarire nonostante abbia letto parecchi articoli nel sito, oltre ai due simpatici libretti di Donato Begotti. Attualmente uso parecchi pedali, tra l'altro molti non sono true bypass, qui sotto lascio la lista in ordine di connessione, quello che vi chiedo è se per ovviare ai soliti problemi di perdita di qualità etc. consigliate il looper oppure l'inserimento a inizio catena di un buffer tipo white box Masotti del quale leggo belle cose. Qual'è la soluzione migliore tra le due nel mio caso?
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Eleven Electrix è un brand che progetta e realizza effetti per chitarra di alta qualità. Strumenti dalle caratteristiche eccezionali e dai prezzi competitivi, frutto di un'esperienza decennale e delle numerose collaborazioni con alcuni dei più dotati musicisti odierni.
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Poco tempo fa decisi di "dar dentro" la mia G9.2 TT Zoom poiché mi accorsi di non aver necessità dell'universo contenuto in quel multieffetto, siccome suono generi in cui mi piace rimanere all'essenziale, un buon Crunch per i riffs, un bel OD per i solo (magari un wha ogni tanto) e un lieve chorus per i puliti arpeggiati, che fa sempre atmosfera... Sta di fatto che con una bella permuta mi porto a casa un P1 Legend Amp Series, questo bel pedale che a detta del costruttore dovrebbe simulare il leggendario (come recita il nome della serie dei pedali) Peavy 5150.
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L’Over Cat Drive “orange” non è l’ennesimo overdrive nato per scimmiottare le sonorità di altri pedali in commercio: l’italianissima Advance Tube Technology ha preferito creare un oggetto dal carattere spiccato, che potrà piacere come no, ma non potrà certo essere bollato come copia.
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Nel 1956 Brad Plunkett, di “Thomas Organ Co” negli Stati Uniti, che stava lavorando su un progetto per il controllo dei toni, trovò per caso un particolarissimo effetto. Questo stupì molto per la sua particolarità. Questo effetto fu commercializzato nel 1966 da Vox. La stessa Vox e Thomas Organ notarono che questo effetto assomigliava molto a un pianto insistente di bimbo, per cui scelsero un nome che lo ricordasse: Wah-Wah.
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Si tratta del mio primo distorsore e lo uso ancora. Ho fatto una ricerca e ho trovato questa sigla: V8162 come possibile nome di questo Vox. Molti dicono che è stato il primo Fuzz prodotto dalla Casa. Io lo comprai nel 1967 circa, l’anno in cui uscì. Parecchi anni addietro lo prestai a un mio amico da portare in sala prove. Quando me lo riportò qualche giorno dopo si scusò perché aveva dimenticato in sala prove la scatola. Questo almeno 30 anni fa… lì forse avrei attinto maggiori informazioni. Me la ricordo quella scatola: era un cubotto di cartone nero opaco con un coperchio sul quale campeggiava la scritta color oro Vox.
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Gli effetti, un argomento particolarmente caro ai chitarristi, ma anche un campo in cui dilaga molta disinformazione e confusione, talvolta imputabile anche a madornali errori commessi dai produttori di congegni meccanici o elettronici che dovrebbero aiutare il chitarrista, e lo fanno, ma contemporaneamente creano convinzioni totalmente sbagliate sul funzionamento degli stessi e il loro scopo all'interno della strumentazione.
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Negli ultimi tempi abbiamo assistito alla nascita di chitarre sempre più tecnologiche con processori digitali e simulatori di effetti al loro interno. Queste chitarre sono da sempre odiate dai puristi e amate dai pratici che trovano comodo avere tutto a portata di mano. Le MODboards sembrano essere la risposta per accontentare tutti: sono effetti analogici da installare nelle nostre chitarre, alimentati a batteria 9V e da attivare tramite un push-pull.
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La mania di miniaturizzare gli effetti per chitarra dilaga da tempo e finalmente approda anche sui wah con il nuovo Morley Maverick, versione tascabile del famoso pedale dotato di tecnologia elettro ottica sia per l'attivazione sia per l'escursione dell'effetto. La serie Mini di Morley racchiude una collezione di pedali pensati appositamente per essere inseriti comodamente nelle pedaliere senza dover stravolgere la disposizione originale.
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metalmaster21 scrive: Ciao a tutti gli accordiani, mi rivolgo a voi per cercare di risolvere questo problema. Ho da un po' acquistato la testata EVH 5150 III e adesso, avendo deciso di prendere anche un G-Major per gli effetti, ho pensato di gestire tutto tramite una pedaliera FCB1010 Behringer. Siccome però è molto scomodo avere una pedaliera del genere, un Cry Baby e un footswitch a tre pulsanti, vorrei sapere se è possibile comandare i tre canali della testata tramite la funzione relay del G-Major.
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Non esiste pedale più elogiato e bistrattato allo stesso tempo, c’è chi lo definisce indispensabile e chi lo accusa di distruggere la dinamica e il suono naturale della chitarra. Il punto su cui tutti sembrano essere d’accordo è che sia un effetto difficile da usare. In seguito alle mie esperienze tormentate ho pensato di scrivere un articolo, o meglio una sorta di istruzioni per l’uso, per raccogliere le informazioni di base e tentare di rispondere alla domanda che molti si pongono: ”Mi serve un compressore?”
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Ho così tante volte richiesto la consulenza degli amici Accordiani su pedali ed effetti vari che saranno stanchi di me! Alla fine, però, non sono riuscito a sciogliere i miei dubbi. Questo perché una domanda mi si ripresenta spesso nella mente: perché devo andare a stravolgere o almeno a modificare il suono dell'accoppiata chitarra-ampli se non con modesti interventi? Mi servono davvero quegli effetti drammatici come ditorsori od altro quando uso una Stratocaster, che è l'icona del suono pulito, abbinata ad un amplificatore Fender anch'esso pulitissimo?
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