LO90 scrive: ho da poco riorganizzato i pedali nella mia valigetta anche in seguito a nuovi acquisti. Tutto bellissimo salvo poi vedere il tutto non funzionare e non capisco ancora il perché. Andiamo con ordine. La mia pedaliera è composta, in ordine, da: POG2 Electro Harmonix, MicroVibe VoodooLab, Fulltone '69 MkII, AC Booster Xotic, Digitech Digidelay. Il tutto alimentato dal P-Ciocks Big John.
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Skogen scrive: sono il fortunato possessore di una testata 5150II che ho comprato usata. Nel finale il vecchio proprietario aveva montato, al posto delle originali 6L6, un quartetto di EL34 (nello specifico Svetlana C alata, selezionate da TAD). Le valvole in questione hanno fatto perfettamente il loro corso, ma ora ho deciso di rimpiazzarle visto che grugniscono, e ho deciso di fare un esperimento.
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Henry97 scrive: ho una Yamaha ERG121C che presenta il seguente problema. Da un po' di tempo sento provenire dalla chitarra uno strano ronzio secco, come se ci fosse dell'elettricità che ci passa dentro. Questo ronzio si smorza soltanto quando si suona anche una piccolissima nota, anche se si sfiorano solo le corde. Se si toccano parti metalliche con un cacciavite come viti di regolazione degli humbucker si avverte un crepitio.
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Oggi voglio proporvi, come da titolo, una semplice ed economica modifica per il vostro booster, analogico o valvolare che sia. La modifica è infatti applicabile sia a pedali analogici a transistor/op-amp come il famoso Micro Amp di casa MXR o l’LPB-1 Electro Harmonix, sia a valvolari come l’HT-Boost Blackstar.
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frank78 scrive: dopo aver acquistato il fuzz Fulltone '70 e averlo inserito nella catena appena dopo il compressore, scopro che si comporta in modo anomalo, in pratica è come se il segnale in ingresso fosse stracarico di gain e naturalmente il fuzz è ipercompresso e distorto. Con gli altri pedali tutto normale.
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Alla terza puntata, vorrei presentare la realizzazione pratica del
circuito, scomposto nelle due parti fondamentali e una completa che potete realizzare con una certa facilità, magari con l’aiuto di un amico tecnico nella vostra sede.
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Come abbiamo visto la
volta scorsa, alla quale vi rimando, questo filtro si presta a svariati utilizzi, sia collegandolo tra chitarra e amplificatore, sia nel loop effetti di quest’ultimo. Analizziamo lo schema elettrico.
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Sapete qual'è la differenza tra un pianista o batterista e un chitarrista? Semplice: la libertà. Avete mai visto o sentito di un pianista che svolge le sue funzioni fisiologiche, invece che leggendo distrattamente un giornale, mentre suona proprio lì il suo strumento preferito e, così sistemato, prova con profitto a comporre, approfittando del massiccio afflusso di sangue al cervello dovuto allo sforzo del gesto?
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Scrivo queste note sugli Alumitone per condividere le cose che ho appreso installando tre di questi pickup sulla mia chitarra. Condivido con voi queste informazioni perché non sono facilmente reperibili altrove e spero che siano di aiuto a chi monterà gli Alumitone sulla propria chitarra.
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Ho iniziato a interessarmi all’argomento quando ho avuto la necessità di ridurre il rumore di fondo altrimenti presente sul canale high gain del mio amplificatore. Il primo esperimento è stato appunto l’uso delle batterie sui pedali posti tra chitarra e preamplificatore. Il risultato è stato ottimo ma, da buon ingegnere, ho verificato quanto mi sarebbe costata questa soluzione in confronto a un noise gate.
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Dopo l’articolo -e i commenti- sul funzionamento del pickup, possiamo affrontare l’argomento successivo: le differenze tra i pickup single coil (ad avvolgimento singolo) e gli humbucker (a doppio avvolgimento). Il difetto principale dei monobobina è l’elevato rumore di fondo. L’avvolgimento funziona da antenna e raccoglie (grazie a un fenomeno chiamato induzione elettromagnetica) tutti i campi elettromagnetici variabili che lo attraversano.
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Da qualche anno coltivo la passione di modificare le mie chitarre, passione incentivata dai buoni risultati. Due anni fa, per il nostro anniversario, la mia adoratissima moglie mi regala una Schecter Diamond Series 7 corde. Una gran bella chitarra che monta due Duncan Design attivi, due volumi e un tono.
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Flow scrive: Per suonare in casa ho un vecchio Laney TF200, un prevalvolare economico che ha passato chissà quante mani prima di me. Da qualche mese ho iniziato a notare cali di volume su tutti e tre i canali, ma all'inizio erano lievi e rari. Ora, dopo i primi cinque minuti in cui suona normalmente, il volume cala del tutto senza più riprender vita.
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L’idea di realizzare quest’articolo è dovuta alle difficoltà che riscontrano alcuni Accordiani nell’avere due livelli di segnale diversi nel send-return, esenti da distorsioni o modifiche timbriche. Per questo ho rispolverato un vecchio progetto, completamente passivo e quindi senza necessità d’alimentazione sul segnale, che avevo realizzato per la modifica timbrica del suono di una chitarra o basso passivi, da collegarsi tra strumento e amplificatore. È possibile utilizzare questo circuito anche tra strumenti attivi e amplificatori, aggiungendo in serie all’ingresso una resistenza da 10 kohm circa.
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Da tempo avevo un sogno riposto sopra la testata del letto, come a conciliarmi il sonno. L’avevo comprata quasi per simpatia e un po' per emulazione in un periodo della vita in cui ascoltavo giorno e notte solo Pino Daniele. In quell’epoca Pinuccio suonava una chitarra stratosferica: una solid body con cordatura classica e amplificazione piezo con MIDI che, col suo meraviglioso suono, caratterizzava le sue hit del momento.
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Nathan_Adler scrive: Ultimamente il mio ampli, un Marshall JCM 800 4010 combo mi dà dei problemi. In pratica, dopo uno o due minuti che è acceso, manda delle forti scariche che durano qualche secondo. Poi però, se spengo e riaccendo l'ampli, il problema sparisce e riesco anche a suonare una serata intera.
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mikorm scrive: Vorrei capire se è fattibile una modifica che mi è venuta in mente. Ho una Ibanez S320 da battaglia (solo nel senso che è la più economica che ho, ma funziona perfettamente) che ha una configurazione HH. Ora, avendo altre chitarra con questa configurazione, avrei bisogno di un suono tipo Strat almeno al manico. L'humbucker splittato, diciamo la verità, non suona come un single coil.
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Mi trovo da parecchio un oggettino ereditato da un cugino chitarrista. Si tratta di un Roland-Boss CE1 del '78, chorus tanto vantato e blasonato per il suo super sound. Dopo averlo tenuto nascosto per lungo tempo in un cassetto a favore dei vari Small Clone, Electric Mistress e Memory Man di turno, l'ho riscoperto e non riesco a farne a meno, senonché sorge un grosso problema.
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SG_4_ever scrive: Ho da pochi giorni acquistato la Gibson SG Special 60's Tribute che vedete in foto. Premetto che sono un possessore da 15 anni di una SG Standard. Mi sono recato al negozio e provato la suddetta Special in un combo Marshall. Provata e piaciuta subito, me la sono portata a casa salvo scoprire, in sala prove e sul palco, che non riesco a utilizzarla causa un continuo effetto larsen.
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Se possedete una chitarra con un humbucker e un controllo di tono (meglio se indipendente) vi propongo una modifica semplice ma di sicura utilità. Come molti sapranno, un pickup humbucker è composto da due bobine separate collegate in serie tra loro. Il fatto che i poli delle due bobine abbiano magnetismo opposto determina l'annullamento del segnale di hum (rumore) oltre che di una piccola percentuale di frequenze acute. Scusate le due righe che riassumono tomi interi e decine di articoli al riguardo ma non è il caso di approfondire in questa sede.
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