Da quando il primo microfono magnetico è stato appiccicato sulla cassa di una chitarra acustica per farla emergere dal ruolo prettamente ritmico al quale era relegata, soprattutto in formazioni che prevedessero ottoni o peggio batterie, il chitarrista ha il pallino per la versatilità. Evolutasi di pari passo con la sempre presente GAS, la ricerca ininterrotta di suoni nuovi e della possibilità di farne convivere il più possibile in un unico strumento rappresenta un importante aspetto nella vita di ogni chitarrista, influenzando notevolmente i suoi acquisti e il suo setup.
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musicodipendente scrive: Ho acquistato da poco un selettore a/b box, nello specifico un ABY passivo true bypass Morley, nella speranza di poter utilizzare entrambi i canali del mio amatissimo Vox AC15C1. Sin dalla prima prova ho notato che l'output viene ridotto, anche se di poco, ma la cosa che mi abbatte di più è l'inaspettata perdita di brillantezza del suono e delle alte frequenze, in compenso di una maggior presenza delle frequenze basse. Al ché mi sono sorti svariati interrogativi in testa.
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Dopo le premesse necessarie riguardo la sezione preamplificatrice, questa volta si prenderà in esame la sezione immediatamente successiva: il finale di potenza. Nel precedente articolo (che invito a leggere come premessa indispensabile) è emerso come la sezione preamplificatrice sia la parte con maggiore capacità caratterizzante in un ampli: nonostante questo apparente predominio, il finale di potenza ha un ruolo non secondario e questo è più o meno evidente in base all'orientamento generale dell'ampli (sonorità vintage o moderne).
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Con questo articolo vorrei presentare un mio progetto a cui sto lavorando da diversi mesi per poter offrire una semplice ed efficace connessione tra i pickup di un’elettrica o basso, con enormi possibilità e ampiamente personalizzabile dal chitarrista stesso.
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xstrings scrive: Buongiorno a tutti, scrivo perché ho un problema con l’Orange Rocker 30 e necessiterei di una delle vostre preziosissime consulenze. Il motivo di questa mia richiesta è dovuta al fatto che impostando il volume generale a 2/3 e tenendo la chitarra a zero l’amplificatore emette un sibilo simile all’effetto larsen in maniera discontinua; ho provato a battere sul pannello per controllare se il problema fosse nelle valvole e dal rumore quasi metallico temo proprio di aver identificato la causa.
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Il guru dei pickup Seymour W. Duncan annuncia un semplice e geniale sistema di sostituzione pickup. Il Liberator è il primo accessorio prodotto industrialmente a rendere possibile un cambio pickup o un intero cablaggio senza dover effettuare alcuna saldatura, ed è compatibile con tutti i pickup in commercio e le configurazioni più comuni.
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Quando si accenna a un clean per eccellenza nell'ambito dell'amplificazione valvolare per chitarra, il riferimento al marchio Fender è generalmente (e non a torto) condiviso. Per alcuni, tra i quali anche chi scrive, le caratteristiche dei suoni puliti del marchio in esame è più una scelta costruttiva, una filosofia di massima che rappresenta comunque non un circuito unico e inequivocabile, ma l'esplorazione di sfumature e soluzioni molto varie tra loro sia per rendimento globale che per sonorità prodotte.
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La sicurezza è importante, sempre. Troppo spesso si aggirano certi protocolli o si ignorano per leggerezza e non è raro che qualcosa vada storto causando danni che si sarebbero potuti evitare facilmente con un po' d'attenzione. Per un chitarrista elettrico, in perenne contatto con l'elettricità, suonare collegato a un impianto sicuro è una necessità non sempre rispettata, soprattutto nei locali più piccoli e vecchi.
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Ramius scrive: Sono il felice possessore di un Fender Hot Rod Deluxe del 98’ che da qualche tempo presenta un difetto: appena acceso, a valvole fredde, è possibile selezionare il canale crunch. La piccola luce gialla si accende e resta accesa per circa cinque minuti dopo di ché si spegne. Da questo momento il cambio canale non funziona più. L’ampli resta sul canale pulito.
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A seguito dei numerosi inviti da parte del popolo virtuale e dopo diversi post dove proponevo idee e la costruzione di effetti vari e originali, mi sono deciso a fare di questa nuova proposta un articolo vero e proprio. Con la presente voglio proporre e mettere a disposizione di tutti gli schemi per la realizzazione di un semplicissimo ma efficace impedenzimetro, un oggetto utilissimo per il test e la misura dei trasformatori d’ uscita dei nostri valvolari.
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luigi_ego scrive: ho una Olp Luke che monta pick up attivi (non EMG), alimentati ovviamente a 9v. Non sono affatto male, ma leggendo in giro ho trovato molti commenti positivi da parte di chi ha alimentato questo genere di pickup a 18v...
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daniep scrive: Mi trovo alle prese con un cablaggio di una telecaster. Niente di complicato: due single coil, ponte a tre sellette in ottone, selettore a quattro vie, volume e tono. Ora, guardando lo schema sul sito Seymour Duncan, dal potenziometro del volume esce fuori un cavo. C'è scritto:
ground wire from bridge.
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Ho cablato una Telecaster assemblata con uno schema scopiazzato dal sito di Seymour Duncan. Premetto che sia i pickup che i potenziometri sono usati e mi sono stati venduti come Fender U.S.A ma non ne sono sicuro al 100%, e i cavi utilizzati non sono di qualità. Lo schema in questione prevede un selettore a quattro vie che aggiunge alle classiche tre posizioni una quarta con i pickup in serie, ma da me modificato utilizzando i due potenziometri come volumi indpendenti per i due pickup (tipo Les Paul).
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Theguitardevil scrive: Pensavo di cambiare i pickup della mia Ibanez GRG 270B, formata da due humbucker e un single coil. Vi vorrei chiedere se è possibile montare dei pick up EMG.
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andyfender scrive: E' da molto tempo che lo vorrei fare su un modello economico, magari, per non correre rischi. Al momento di iniziare, però, mi assalgono un mucchio di dubbi i quali mi inducono a continuare a ragionare e capire se il procedimento che ho in testa è corretto. Quindi: l'output sarà formato da due segnali "caldi" e una terra in comune, sicché i segnali del pickup al manico e quello del ponte devono essere mantenuti separati lungo tutto il percorso all'inerno della chitarra.
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steephenson scrive: Ho una strato HSH dove gli H sono dei Little'59 e il single-coil è un Fender 1976. Premetto che volevo seguire uno schema semplice, senza modificare il circuito aggiungndo push-pull ecc. Ho trovato questo schema Seymour Duncan ideale per il mio wiring anche perché, per quanto possibile, cerca di mantenere le timbriche 2 e 4 simil-strato (autosplittando i mini-humb nelle posizioni 2 e 4).
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In un recente articolo vi è stato mostrato lo schema elettrico di quel piccolo e meraviglioso preampli usato dalla Fender in migliaia di splendidi amplificatori fino a tutti gli anni '60 evidenziandone le peculiarità ed i molti pregi giustamente sottolineati nei commenti inviati dagli altri amici.
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Vi avevo promesso che questa volta avrei parlato della classe A1 e invece credo sia importante continuare con altre circuitazioni in classe A. Abbiamo visto la volta scorsa come con una classe A composta di una 6L6GC alimentata a bias fisso sia possibile ottenere una potenza di oltre 7 watt rms alla frequenza di 1 Khz e con una distorsione THD del 10%. In quest’occasione vorrei invece far vedere cosa si ottiene con un circuito in auto-bias di costruzione più semplice ma con minore rendimento, con un altro circuito simile al primo ma con due valvole in parallelo e infine con una valvola utilizzata in configurazione triodo.
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Nei lontani anni '50 un arguto riparatore di radio pensò di non circoscrivere l'amplificazione di uno strumento alla semplice elevazione del segnale in uscita e lo fece elaborando un semplice ma efficacissimo preamplificatore che consentisse un'accurata regolazione delle frequenze immesse favorendo quelle infinite e sensibili limature utili a personalizzare al massimo l'esibizione di ogni singolo artista.
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E' incredibile la mole di materiale reperibile in rete riguardo accessori più e meno convenzionali creati e disponibili in commercio per strumenti musicali di ogni genere. Da tempo escono come funghi gli accordatori, i controller, gli amplificatori a forma di tostapane, le modifiche circuitali per le chitarre dirette a variare, aggiungere e sottrarre caratteristiche agli strumenti.
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