Tutti noi, a prescindere dallo strumento che suoniamo, rincorriamo un qualcosa, quel qualcosa che un giorno ci permette di dire "questo è il mio suono". Certo, per arrivarci ci vogliono diversi anni di studio, passione e sacrificio ma soprattutto ci vuole la conoscenza dei materiali che stiamo utilizzando, e proprio di questo volevo parlarvi.
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macchese scrive: Mio padre, batterista e paroliere, mi regala una chitarra del 1973, una Ibanez Concord 752, una bellezza. Tutto bene, fino a quando non scopro che necessita di parecchie aggiustatine. Primo fra tutti meccaniche da sostiuire, fatto. Corde nuove, fatto. Nuova guida sul ponte in osso, fatto. Lucidatina, fatto.
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beppeferra scrive: Possiedo, da giugno, una chitarra acustica Simon & Patrick showcase folk rosewood AER di cui sono molto soddisfatto. Oggi ho notato una sottilissima crepa formatasi nella zocchetta del manico che mi ha fatto sobbalzare. Premetto che la chitarra non ha ricevuto colpi, shock termici o altro e finora non ho avuto neanche la necessità di regolare il truss-rod.
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Dopo diversi articoli di sapore prettamente tecnico volevo trattare, anche se in maniera sintetica, un argomento che a mio avviso non è affrontato molto spesso: la progettazione di uno strumento originale. Chi mi conosce sa quanto io sia appassionato di fai-da-te musicale e chitarristico.
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Il concetto di chitarra elettrica solid body, fin dalle sue origini, si è raramente discostato dal principio di semplicità di realizzazione tecnica e dalle forme spartane che hanno caratterizzato i primi modelli. Pur sperimentando tagli bizzarri, solitamente i liutai si limitano a elaborare la sagoma dei corpi entro i limiti fisici delle tavole di legno dalle quali essi nascono, ma qualche avventuriero non disdegna un aiuto digitale per superare i confini delle due dimensioni.
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Spesso, leggendo le specifiche tecniche di alcune chitarre di qualità, è possibile scoprire che il legno del manico vanta un taglio di tipo quartersawn. Tale caratteristica viene comunemente letta come un valore aggiunto, ma non tutti sanno effettivamente cosa voglia dire, per un manico, avere questa particolarità. La rubrica Tech Talk curata dal sito web Fender fa luce una volta per tutte sulla differenza tra manici slab sawn e quartersawn.
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Poco tempo fa mi imbatto in un articolo su Accordo che parla di liuteria moderna. Tutti i chitarristi sognano di avere una chitarra di liuteria, e io non sono da meno. Mi si accende il neurone artistico e penso che la liuteria possa risvegliare l'artigiano/artista che è in me, assopito dopo tanti anni di lavoro come impiegato.
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Questa settima, preso da un potente attacco di GAS, ho deciso di fare un giretto in cerca di qualche upgrade per una Shecter che stavo lentamente smettendo di suonare. Cercando tra i vari pickup, intenzionato ad acquistare una coppia di DiMarzio Evolution (me ne sono innamorato anni or sono), mi sono imbattuto in un video fatto da un tipo americano, sedicente liutaio che mostrava questo pickup su vari tipi di chitarre. Lì per lì nulla di strano, video ben fatto, audio di qualità e ottime recensioni. Ma poi, cavolo, quello che sentivo non cambiava pur cambiando le chitarre.
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Cross scrive: nonostante abbia sempre avuto chitarre dai mille euro in su, la settimana scorsa ho acquistato una chitarra economica (imitazione della Stratocaster) perché esteticamente mi piaceva molto e, nonostante i suoi 2cento euro mi ci trovo bene. Ha un manico e tastiera molto scorrevoli.
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Pionieri per l'Italia dell'avanzata tecnologia offerta da Plek, il tanto discusso macchinario che permette regolazioni di altissima precisione su chitarre e bassi, i liutai di Cloe Guitars hanno dedicato al loro strumento principe un sostanzioso approfondimento sulla loro pagina Facebook - raggiungibile a
questo indirizzo - in cui svelano funzionamento e vantaggi del prodigioso acquisto.
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La chitarra Arch top è strettamente associata al mondo della musica jazz ed è proprio ai chitarristi amanti di questo genere musicale che è rivolto questo incontro. Dopo una breve introduzione storico-musicale che comprende anche un’analisi del suono dei chitarristi più rappresentativi di questo genere, il Maestro Marco Omar Viola accompagnerà i partecipanti alla scoperta della chitarra archtop, attraverso la sua esperienza di costruttore e riparatore.
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tonyeffe scrive: Ho comprato una Fender Stratocaster Dlx RoadHouse. Ho effettuato il sutup della stessa (curvatura manico e action) utilizzando le misure Fender. Quando provo a fare gli armonici, sfiorando la corda, questi non si riproducono su tutti i tasti. Una volta andai da un negoziante che mi disse: "Su un buon manico si devono sentire gli armonici su tutti i tasti". Allora, la cosa non mi convince, perché o sbaglio qualcosa nel setup della chitarra oppure non saprei. Ma è vero che gli armonici di devono sentire su tutti i tasti?
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Con questo articolo voglio indicarvi una mia piccola scoperta (documentale) sulla mancanza di sustain in alcuni punti e corde del manico della chitarra. Qualche tempo fa, nell’eseguire alcuni pezzi di Santana, ho notato che la mia chitarra aveva una netta mancanza di sustain al 12° tasto del SOL. Ho scritto anche un articolo su Accordo chiedendo aiuto e pareri, ma purtroppo, pur avendo migliorato un pochino la cosa, non l’avevo risolta. Avevo intenzione di fare numerosi interventi (nut, sellette etc.), poi in un forum mi sono imbattuto in una citazione della
Acoustical Society of America e ci sono rimasto piuttosto male, perché le conclusioni sono disarmanti.
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La giunzione tra manico e corpo è uno dei nodi cruciali su cui si basa la costruzione di una chitarra, che essa sia bolt-on, neck- thru o set in. Queste tre diverse tipologie costruttive influiscono non poco sul suono finale, caratterizzando lo strumento nel suo voicing naturale che può risultare essere più brillante o più rotondo, con più o meno sustain, tutto a seconda della filosofia costruttiva adottata dalla casa produttrice. Sarebbe quindi utile, al fine di fare chiarezza, stilare una piccola legenda descrittiva
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Per molti anni mi sono dedicato al rifacimento e sistemazione di strumenti Fender, principalmente Stratocaster e Telecaster. Ho avuto modo di sistemare anche qualche Gibson Les Paul con lavori tipo set up, riverniciature e relic, ma non mi sono mai addentrato nei particolari di questa mitica chitarra. A un certo punto mi sono messo a studiare questi strumenti avendo avuto la fortuna, negli anni (tanti), di vederne e provarne alcuni originali, gentilmente messi a disposizione da collezionisti amici. Questo mi ha dato la possibilità di controllare misure, qualità dei legni, il tipo di accessori usati, sonorità ecc.
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Come premessa vi rimando alla
recensione della prima del tour teatrale 2011 della Treves Blues Band: "Blues in teatro". Nella recensione parlo di innovazione e di ricerca di suoni diversi, voglia di coinvolgere il pubblico suscitando svariate emozioni. Dal mio punto di vista posso dire di essere orgoglioso di essere stato uno degli artefici di questo successo. In particolar modo per quanto riguarda la parte chitarristica.
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Tempo fa, girovagando su YouTube, capitai su un video in cui John Mayer suonava una non ben definita Telecaster con dei pickup che ricordavano quelli delle Gretsch, così decisi di informarmi. La suddetta Telecaster si chiama
La Cabronita Especial ed è un particolare modello del Custom Shop Fender il cui prezzo supera abbondantemente i 5mila euro.
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Sykk scrive: Vi scrivo per chiedere un consiglio in merito a un problema che ho su una chitarra con tastiera in acero.
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Fatevi da parte piccole travel guitar, comode ma dal suono minuto come le vostre casse, toglietevi di mezzo chitarre doppiate in studio di registrazione per ottenere maggior spazialità, vade retro obsoleta Dreadnought, con le tue forme già viste in tutte le salse, sono arrivate le chitarre acustiche stereofoniche!
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