Il servizio di consulenza risponde a questa domanda di crixout: Innanzitutto un saluto a tutti voi di Accordo, e complimenti. Da un po' di tempo sto osando cambi di pick up nelle mie chitarre al fine di riuscire a trovare un compromesso tra "ciò che mi serve" e "ciò che una chitarra è nata per fare". Purtroppo suonando in una cover band e non potendo portarsi dietro tutte le chitarre a disposizione, qualche compromesso bisogna accettarlo. E' chiaro che non si pretende che una Strato con humbucker suoni come una Les Paul. Quindi vorrei aprofittare dell'esperienza dei collaboratori di accordo, e degli accordiani, per lanciare una richiesta/idea di articolo sulla relazione che intercorre tra i pick up, i pot del volume/tono e i condensatori che vengono inseriti tra quest'ultimi.
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Salve a tutta la comunità.
Avevo un quesito da porvi:
Sono al lavoro per il rifacimento di una Schecter tipo Stratocaster anni 80 come quella usata da Mark Knopfler che a differenza delle fender possedeva solo 1 pomello TONE e non 2 e poi al posto del selettore a 5 posizioni possedeva degli interruttori stile Gibson o meglio ancora simili alle Hohner G3t
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In procinto di cambiare per l'ennesima volta la configurazione dell'elettronica sulla mia Ibanez "cavia" mi sono accorto che, un pezzetto alla volta, ho accorciato i cavi degli humbucker (DiMarzio) così tanto da raggiungere a malapena il selettore. Pensavo quindi di aprire i pickup e sostituire i cavi. Prima di iniziare vorrei però porre qualche domanda a chi di voi ha più dimestichezza con questo tipo di lavori (io non ho problemi a saldare, ma non ho mai aperto un pickup e vorrei evitare di fare danni).
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Cari musici di Accordo, vi scrivo per chiedere un parere su cosa affligge l'elettronica della mia Fender Classic '70 (problema che però sembra essere piuttosto comune su questo modello), dal momento che sembra che sotto i pickup sia annidato un nido di vespe.
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Ciao, sono il felice possessore di una Epiphone dot, ma adesso è arrivato il momento di fare il tagliando da un liutaio e vorrei sfruttare l'occasione per fare un upgrade dei pick up.
Suono principalmente canzoni del gruppo Oasis utilizzando spesso come overdrive un BOSS SD1. Vorrei avere qualche consiglio su quale PU abbinarci per tirare fuori un sound tipicamente Oasis.
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Il servizio di consulenza risponde a questa domanda di topoplotter: Ciao a tutti gli accordiani di buon volonta'. Come molti chitarristi non sono completamente soddisfatto del suono della mia chitarra (una Guild Starfire IV, purtroppo non d'epoca). Premessa: chiaramente la chitarra non monta pickup DeArmond, altrimenti non avrei problemi di sorta. Invece i pickup che monta la chitarra sono quelli "di serie" e hanno uno spiccato sound vintage, e come humbucker non sono ne' particolarmente potenti ne' "scuri" (entrambe caratteristiche che comunque mi garbano assai). Il mio problema: il suono del pickup al ponte è troppo acido, e praticamente privo delle frequenze che vanno dai medio bassi ai bassi. Anche tagliando un po' di toni col pot della chitarra non si risolve il problema, perchè più che un eccesso di alti e medio-alti è una carenza delle altre frequenze.
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Da qualche giorno mi frullava in testa l'idea di sostituire i pick up sulla mia Ibanez artcore ags83 ...è una semiacustica a cassa sottile e con fascia centrale in massello , quindi non proprio vuota. Siccome è una bella chitarra e ben rifinita con buoni legni, ho pensato di montare un set di elettronica Gibson e precisamente dei PAF.
Il mio Liutaio aveva a disposizione una coppia di Gibson PAF replica '59 degli anni 80 e siccome mi fido di lui ed il prezzo del lavoro non è esagerato, ho deciso di farli motare assieme a 4 potenziometri Gibson annessi e tra qualke giorno potrò sentirne il risultato.
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Salve a tutti, scrivo per un problema riscontrato nel montaggio di un DiMarzio fast track 2.
Allora, cominciamo con la chitarra.
Fender stratocaster classic series 50' messicana,
pick-up manico/centrale: standard alnico V,
pick up ponte: DiMarzio fast track 2,
schermatura del battipenna: quasi assente tranne che per la zona dei potenziometri
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Dopo aver messo alla frusta i pickup piezo (oddio, il K&K non è esattamente un "piezo", né lo è il sistema proprietario a cristalli di Maton, ma la definizione "piezo" resta la più adatta a descriverli), abbiamo deciso di confrontare i magnetici. Sono pickup che - analogamente a quelli delle chitarre elettriche - reagiscono al disturbo del campo magnetico prodotto dalla vibrazione delle corde. Un tempo tutte le acustiche avevano pickup come questi: le reverende Gibson J 160-E amate da Jonhn Lennon, le Eko Ranger rese celebri da Bennato e tante chitarrine jazz di produzione nazionale (Egmond, 3R, Meazzi, eccetera) che avevano come unico obiettivo quello di farsi sentire un po' di più.
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Scrivo questo articolo per fare chiarezza su Bill Lawrence a proposito dei sui pick up, che chiamerò BL. Ce ne sarebbe da scrivere, ma l'articolo vuole solo fare chiarezza sull'ambiguità che si è creata sul suo nome: spesso mi capita di leggere che i BL suonano male, freddi, con poca dinamica, adatti solo alle distorsioni, senza sapere che quelli sono i falsi, ”fake” come li definiscono i fan dei veri BL.
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Dopo aver "stabilizzato" il numero di chitarre sono passato alla fase "caratterizzazione" del suono. Al momento di decidere come dovesse suonare la mia Kramer Striker coreana mi sono dunque posto il problema di quali pick-up installarvi.
Essendo uno strumento decisamente orientato sul rock duro, la scelta cadeva su uno dei mille modelli DiMarzio o Seymour Duncan (ho avuto già due chitarre "duncanizzate", bisogna provare altro), sui pick-up attivi EMG (ma c'era il problema della batteria e della presa jack, che sullla Kramer non è sostituibile con un jack stereo normale) o sui Bill Lawrence L-500. Ho optato per gli L-500XL, la versione più potente, pick-up utilizzato al ponte da Nuno Bettencourt e dal compianto Dimebag Darrel.
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Ciao a tutti gli accordiani
Tempo fa gironzolando per la rete mi imbattei in un sito dove la mia curiosità fu attratta dalla foro di una Ibanez RG 550 del 1991,in quanto anch’io sono possessore della suddetto strumento acquistato lo stesso periodo.
Guardando la recensione vidi che erano riusciti ad ottenere con il tradizionale set di magneti H-S-H ben 26 combinazioni di split dei pickup.
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Dopo svariati tentativi di settarla dal liutaio mi sono alla fine arreso sul fatto che trovo la mia Charvel 750XL "smorta". Con gli anni i pickup originali marchiati Jackson hanno perso potenza e ho deciso che è arrivata l'ora di montare qualcosa di nuovo.
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Ciao, ho da poco assemblato una Telecaster '72 palettonazza, e se devo essere sincero il suono del pick up al manico non piace proprio per nulla. E' veramente "scuro", poco presente. Quasi una ciofeca, direi. Il pick up al ponte è al contrario molto buono, incontra perfettamente il mio gusto. Ora, smanettando un po' sulla rete, ho scoperto che in effetti una modifica che fanno praticamente TUTTI è cambiare i potenziometri originali (che sono da 250K, inspiegabilmente per degli humbucker) mettendo dei 500K.
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Ciao accornauti!
vi scrivo dal Canada, dove sono in vacanza per pochi giorni.....vista l'occasione, ho pensato a delle spese da fare per la mia "bella", la maggiore delle quali sarebbe un set di pickups nuovo...
Ho una mex std (non storcete il naso che non mi chiamo Clapton...)e mi piacciono i suoni quanto più puliti possibile: John Mayer sembra essere la sintesi di quello che cerco, ovvero repertorio Hendrixiano e "tocco" Claptoniano...
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Nano scrive ad Accordo: Ciao a tutti, mi premeva chiedere il vostro parere riguardo a il middle pickup no RWRP. Il significato di Reverse Wind e Reverse Polarity è chiaro, ma per la differenza di suono tra un pickup RWRP e uno non, avendo provato solo pu di tipo RWRP, non è assolutamente chiara, perciò sono curiosissimo di sapere l'influenza che potrebbero avere sugli altri pickup(manico & ponte), il suono migliore, etc... Insomma qual'è il migliore?
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Scrive Alex_3082: Ciao a tutti. Vorrei sapere se nei pickup, un valore di resistenza alto equivale ad una potenza d'uscita maggiore o è il contrario. Ad esempio, un HS2 DiMarzio ha come dc resistence circa 14 kohm (può essere giusta l'unità di misura?) e un valore in millivolt pari a 90. Un Red Velvet DiMarzio ha come valore dc resistence 8.90, e un valore in millivolt pari a 180.
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Ciao a tutti gli accordiani. Anch'io faccio parte della nutrita schiera di "stratocasterari", attualmente ne ho tre e ne ho avute diverse altre in passato. Tra tutti i proprietari di Strato credo di averne incontrato uno solo che era soddisfatto della sua chitarra cosi' com'era: praticamente tutti cercano di modificarla, di migliorarla, di aggiungere quel po' (se sono fortunati...) che manca alla propria amata per ottenere proprio QUEL suono, quello che ci gratifica di piu' e ci fa suonare meglio - a volte anche solo per effetto "placebo". Sulla Strato se ne sono viste di tutti i colori. La sua struttura la rende ideale per le manipolazioni, le modifiche, le frankensteinizzazioni. Questa è la sua forza, ma anche la sua debolezza. Sono cosi' tante le parti facilmente intercambiabili e le combinazioni che ne derivano, che praticamente non si trovano due Stratocaster che suonino allo stesso modo. Anche senza modifiche. Avete mai avuto l'occasione di provarne diverse (ma dello stesso modello) in un negozio?
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Scrive
blackobsession: Qualcuno sa come fare a collegare in serie due singol coil per ottenere un humbucker?
Mi spiego, supponiamo di avere i due singoli, 1 e 2, con i seguenti cavi a disposizione:
1+, 1-, 2+ e 2- ovviamente per + intendo il polo caldo e per il - quello da collegare a massa.
Per collegarli in serie dovrei invertire le polarità giusto?
Ma devo collegare insieme i due - o i due +?
In oltre, una volta collegati quale dei due diventerebbe il polo caldo del mio dual coil?
Prendiamo come esempio un Duncan, che ha 4 fili, nero (polo caldo) rosso e bianco (collegati fra di loro) e verde (massa).
Se volessimo collegarli come due sngoli avrei il nero che probabilmente è il polo caldo del primo dei due e poi gli altri?
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Vorrei un consiglio su una idea che mi è venuta. Allora i dati fondamentali da sapere sono:
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