Abbiamo incontrato Alberto Rossetto durante le sessioni di registrazione del nuovo lavoro dei The Velveteen Dolls. Alberto è un Sound Engineer con una vasta esperienza che va dalla location recording allo studio di registrazione passando per il live. Solo per citarne qualcuno, tra gli artisti che si sono avvalsi della collaborazione di Alberto, ci sono Andrea Bocelli, Francesco De Gregori, Loredana Bertè, Caparezza, Marlene Kunz, Morissey.
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La cover story di Ritmi di dicembre è dedicata alla registrazione domestica della batteria. In questo breve articolo vogliamo invece offrire qualche consiglio pratico per registrare l’intera band, e non un solo strumento immerso in un ambiente saturato dal suono da lui stesso prodotto e con rientri, di conseguenza, a loro volta autoprodotti. Caso ben più complesso e difficile da gestire è infatti quello della registrazione di un intero (anche se piccolo) gruppo.
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Il nuovo millennio tra gli echi del passato e le esplosioni del futuro. La solitudine provocata dal progressivo impoverimento fisico dello studio mi ha indotto ad aumentare il parco chitarre. Gran parte degli expander e dei processori esterni se ne sono andati o se ne andranno (chissà?), scacciati dalla carica dei lettori virtuali di campioni, dei virtual instrument e dai plug-in di effetti.
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Gli anni Novanta furono quelli della definitiva affermazione del sequencing, dei primi timidi passi e poi dell’affermazione dell’hard disk recording, dei suoni campionati di qualità sempre migliore, della diffusione e della “morte” del DAT - apparso sul mercato già nel 1987 - quale supporto per veicolare le versioni più o meno definitive delle creazioni.
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Il computer e il MIDI. La decade degli anni Ottanta, a parte l’arrivo della nuova versione del Teac, il 3440 dotata del riduttore di rumore di DBX, fu caratterizzata dalla diffusione, dapprima timida, del computer e delle applicazioni musicali a esso collegate (sequencing soprattutto), dall’arrivo del Midi, dei suoni campionati e della Yamaha DX7, una vera pietra miliare tra le tastiere professionali utilizzate anche in ambito casalingo. L’effettistica registrava l’ingresso a casa dapprima del modulo di riverbero Fostex 3180 e poi del mitico SPX90 di Yamaha che acquistai nel 1987.
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Prove in sala, serate live, demo CD, cambi di formazione, etc. dopo 20 anni anche le cose più belle sfumano, cambiano abitudini, si perdono i pezzi per strada e ti ritrovi con tanta voglia di fare ma nello stesso tempo devi cambiare tutto, come dice qualcuno stiamo al "secondo tempo" i ragazzi vanno per cavoli loro e i tuoi coetanei hanno figli mogli e ... "Siamo in due a ballare..." allora mi sono attrezzato.
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La rivoluzione Teac tra tastiere e batterie programmabili. La prima vera rivoluzione nel mio fare home recording arrivò proprio a cavallo tra gli anni Sessanta e i Settanta con l’acquisto del registratore Philips Stereo 4408. La sua capacità di riversamento e mixaggio su una traccia dei segnali provenienti dall’altra traccia registrata e dall’ingresso era fantastica.
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Quanto tempo serve per registrare un brano? E per fare un album intero? Conviene pagare un tanto l’ora o a corpo? Come al solito, ogni decisione che ha a che fare con la (brutta) prospettiva di spendere denaro, deve essere maturata con calma. In linea di massima, quando si atterra dentro una sala di registrazione, è sempre a posteriori di una fase di trattative in cui i musicisti o il produttore o la casa discografica (o chiunque altro tenga i cordoni della borsa) hanno già chiarito tutto il chiaribile. Non sarà male, comunque, buttare sul tavolo della discussione qualche suggerimento.
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La prima chitarra, di marca imprecisata, la comprai usata nel 1962 e fu in quell’anno che iniziai ad appendere parole alle note. Da subito mi nacque fortissima l’esigenza di non perdere quello che “inventavo” musicalmente poichè, non sapendo nulla di notazione musicale, potevo fermare su carta solo i testi delle prime canzoni.
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Credo siate d’accordo con me se dico che la fantasia è l’Altra Stanza, quella in cui desideriamo entrare quando la Stanza del Vero in cui viviamo è così piena di sé, spesso fastidiosamente, che impedisce i passi alla nostra immaginazione, ci obbliga ad annusare gli stessi profumi.
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Nell'acciaio degli anni cinquanta. Dopo il precedente sfogo delirante, devo ammettere che sono anch’io un esagerato fruitore della moderna tecnologia, e che non sono qui a invitare a impossibili ritorni al passato.
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stabilies scrive: Oggi vi scrivo perché ho qualche problema, o meglio non so come venirne a capo in quanto assolutamente ignorante e non trovo nessuno disponibile ad aiutarmi o a spiegarmi le cose. Detto questo, implemento la mia premessa dicendo che ho girato tutto, e sottolineo tutto, il sito e non ho trovato una discussione che sia esaustiva, o che mi aiuti a smettere di grattarmi il capo con eccessiva veemenza. A questo punto enucleo il mio annoso problema che credo possa essere utile a molti altri accordiani incalliti o almeno servire da riassunto sull’home recording.
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Ciao a tutti gli accordiani, vorrei parlarvi in maniera concreta di un problema che tutti sicuramente hanno: quello di suonare in casa con un bel suono, usando il proprio setup abituale da live. Non tutti forse hanno risolto il problema a dovere, nel mio piccolo, penso di avercela finalmente fatta e magari posso essere d'aiuto a qualcuno.
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Torno a importunarvi per parlarvi di tre accessori che sono diventati per me compagni di lavoro inseparabili in studio quando registro chitarre e non solo. Si tratta di tre box prodotte da Radial, marchio canadese che molti di voi conosceranno per i pedali Tonebone, e si tratta nello specifico di JDV, una DI Box attiva in classe A, SGI, un sistema per portare il segnale della nostra chitarra molto distante senza degrado di segnale, e infine X-Amp, un utilissimo device per il reamping.
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Brighton scrive: Mi ritrovo a registrare una canzone con una buona attrezzatura (presonus firestudio e microfoni decenti) in cui però sono presenti molti strumenti e molte voci. Il problema principale è la confusione. In alcuni punti della canzone si capisce poco a causa della sovrapposizione di tanti suoni diversi e molti strumenti si perdono nel marasma generale. Sono però rimasto stupito di come sia tutto chiaro in varie canzoni dei Beatles o dei Queen (per esempio) in cui sono presenti ancora più strumenti ed è possibile sentirli tutti in ogni momento.
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Non sempre abbiamo la possibilità di modificare il posizionamento di un microfono davanti al nostro bel cassone 4x12 con i V30 in fase di registrazione: vuoi perchè non abbiamo tempo per provare e riprovare, non abbiamo gli strumenti adatti (microfoni decenti e casse valide) o vuoi per il fatto che l'unico momento che possiamo dedicarci all'home recording è anche l'unico momento in cui le persone delle case vicine vorrebbero dormire.
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Visto l'interesse suscitato dai precedenti articoli, ho deciso di approfondire l'argomento "registrazione casalinga di un demo". Negli scorsi articoli mi sono concentrato in particolar modo sullo Zoom H4n, penso tuttavia che gli espedienti e i consigli (e gli errori!) che vedremo in questa sede siano applicabili a tutti gli home-studio "low cost".
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Tempo fa scrissi un articolo introduttivo sull'utilizzo dello Zoom H4n nella registrazione di una chitarra resofonica (per essere precisi la Fender FR-50 CE). Ancora non ero molto esperto nell'utilizzo dell'apparecchio, difatti la recensione si limita al caso molto specifico della registrazione di un solo strumento. In questo appuntamento voglio invece raccontarvi come sono riuscito a realizzare una demo di qualità per il mio gruppo utilizzando esclusivamente lo Zoom H4n, Reaper (un software audio multi-traccia della Cockos) e... le stanze di casa mia!
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Sound Forge è uno dei migliori software di audio editing. Distribuito inizialmente come Sonic Foundry, è stato costantemente evoluto per rispondere alle mutate richieste del pubblico. La decima incarnazione comprende una serie di nuove caratteristiche trascinando l'ormai interessante dote di funzionalità acquisite nel tempo.
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"Orange Amplifiers è fiera di annunciare il lancio del rivoluzionario Computer Amplifier Speaker all-in-one. Il progetto è in lavorazione da anni e abbiamo usato la nostra competenza nella sound technology, ingegneria ed elettronica per costruire una nuova generazione di computer che incorporano il meglio dei due mondi: l'ultima tecnologia informatica con caratteristiche integrate per il musicista moderno e gli amanti della musica." Continua...
