Abbiamo incontrato Alberto Rossetto durante le sessioni di registrazione del nuovo lavoro dei The Velveteen Dolls. Alberto è un Sound Engineer con una vasta esperienza che va dalla location recording allo studio di registrazione passando per il live. Solo per citarne qualcuno, tra gli artisti che si sono avvalsi della collaborazione di Alberto, ci sono Andrea Bocelli, Francesco De Gregori, Loredana Bertè, Caparezza, Marlene Kunz, Morissey.
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Dopo tanto aver letto tanto di voi accordiani, dopo essermi fatto una cultura sul mondo della chitarra (e oltre) grazie anche a questa enciclopedia della musica che tutti chiamiamo Accordo, ho finalmente deciso di scrivere qualcosa di mio e in qualche modo ricambiare tutto il sapere che questa rivista virtuale mi ha trasmesso.
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Studiando George Benson, ci si può facilmente rendere conto che tutto ciò che fa ha un sapore blues ma non è certo riconducibile alla scala blues (pentatonica più blue note). È utilissimo conoscere i cinque box della pentatonica, è importante visualizzare le blue notes relative ma purtroppo non è tutto qui.
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Affrontiamo, con incosciente velocità, l'ultima categoria funzionale del sintetizzatore: è il momento d'introdurre nella discussione il gruppo dei cosidetti "modificatori di controllo", cioè quei circuiti che per loro natura influenzano, modificano, alterano anche significativamente il comportamento delle sorgenti di controllo. Trasferiamoci su un pianoforte a coda: la meccanica e la tastiera generano il controllo che il musicista impartisce allo strumento per ascoltare le note desiderate; ma la pedaliera - con il comportamento d'alza smorzi, il tonale e una corda - modifica anche significativamente il funzionamento del "controller tastiera+meccanica+martelliera" rendendo possibile una gamma notevole di variazioni espressive. Lo stesso accade nel sintetizzatore, analogico o digitale che sia.
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La prima chitarra: un problema per tutti i futuri chitarristi, vuoi per la difficoltà (acuita dalle scarse conoscenze in materia e, in certi casi, dai consigli assurdi di presunti esperti) di definire un modello target, vuoi per la volontà (chiamata anche GAS) di comprare qualsiasi chitarra capiti a tiro, dalla Ibanez da cento euro dello starter pack alle Caparison dai prezzi a quattro cifre.
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Alcune persone non riescono a contenere la loro sete di sapere e progrediscono costantemente lungo strade impervie con tenacia e determinazione, strade che mai avrebbero pensato di percorrere nel corso della loro vita. Cosa voglio dire con questo? Boh. Vi voglio raccontare una fiaba.
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O meglio dire, quasi dimenticato. Io lo acquistai nel lontano 1995 e l’ho ancora con me. Era uscito da poco il Nord Lead, ma io gli preferii il Roland, tra gli sguardi scandalizzati del commesso, per il fatto di desiderare una macchina “vecchia” nata nel 1991 e che non aveva avuto un enorme successo di mercato. Ma feci bene.
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Quando la terra era ancora sotto il dominio dei dinosauri, quando il T-Rex percorreva il pianeta, c’era l’ E-Mu Systems Emulator II, il campionatore digitale (l’articolo andrebbe in maiuscolo, ma per una volta lasciamo correre…) che ha svelato ai musicisti come fosse possibile raggiungere le prime posizioni della classifica usando tecnologia amica. Il nobile Emu II era un campionatore a 12 bit che, con un potente artificio di compressione dati, sviluppava dinamica pari a 14 bit… e mezzo, offrendo al musicista ben 17.5 secondi di sampling a 28 kHz, con polifonia a 8 voci completamente indipendenti e in allocazione dinamica.
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Dopo le prime due puntate incentrate sullo psico-mystery chitarristico passo, in questa terza e ultima, ai fatti tecnici, descrivendo lo strumento che mi ha ispirato quel delirante antefatto. Premetto che non sono un amante del relic, generalmente trovo poco sensato rovinare uno strumento che generalmente è nuovo o quasi, soprattutto se si va a intaccarne la suonabilità o la durevolezza. Oltretutto reliccare uno strumento costa tempo, lavoro e denari.
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E' venuta a mancare Annalina Manzo Bassignani, moglie di Carlo Bassignani fondatore nel 1987 di MKM Distribuzione.
La loro dedizione al lavoro e le loro idee innovative, hanno portato l'azienda ai vertici del mercato. Il Gruppo Accordo è vicino alla grande "famiglia MKM" in questo momento di tristezza.
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Da ormai molti anni spendo tantissimo tempo e ancor di più denaro alla ricerca di un suono che sia senza compromessi, in tutto e per tutto. Credo di aver testato, negli ultimi vent'anni, una miriade di pedalini, effetti rack, amplificatori, chitarre etc. Per anni ho utilizzato un amplificatore Hiwatt Custom 100 con, nell'input, un G-System con quattro distorsioni nei loop come main rig. Le chitarre PRS o Fender secondo l'esigenza.
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In questo periodo, purtroppo, si parla di comandanti più o meno coraggiosi e di capitani in seconda. Che abbiano, questi ultimi, qualcosa a che fare con le dominanti secondarie? Ovvero: cosa sono le dominanti secondarie? Sono forse dei vice-dominanti? E cos'è un dominante? Ok, dai scherzavo! Ma non troppo. Intendo parlare in effetti, in quest'articolo, non solo e non tanto degli accordi di dominante, ma delle scale più appropriate per suonare sulle dominanti secondarie.
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Come ogni appassionato della chitarra (io non posso e non voglio definirmi chitarrista per non screditare la categorie e non incappare in querele e denunce varie) cerco di costruire il mio suono. Indubbiamente, quantunque tenti di creare un sound che sia espressione della mia personalità musicale, sono consapevole che la mia ricerca è influenzata dal genere di musica che ascolto e che suono.
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Ho recentemente customizzato la mia Telecaster Road Worn 50’s e vorrei rendervi partecipi di questo mio lavoro, augurandomi che possa dare spunti positivi a chi, come me, deve ovviare al problema di repentini cambi chitarra sul palco. Suono in una band di pop rock e la presenza di parti di chitarra acustica è indispensabile in quasi tutti i brani.
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Dopo un'attesa (neppure troppo) lunga, mamma Boss ha deciso di deliziare i palati delle nuove generazioni con la tanto sospirata discendente della Boss GT series. La nuova nata è la Boss GT100, che sembra voler racchiudere nel suo nome e nel suo design tanto la serie ME quanto la serie GT. A primo sguardo mi ha in verità ricordato pedaliere di altre marche e, da eterno possessore di GT8, ho notato immediatamente alcune differenze rispetto alle vecchie generazioni, ma procediamo con ordine.
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Simon & Patrick è un’azienda canadese del gruppo Godin (come Seagull, Art & Lutherie, Normann, La Patrie) e condivide con le altre aziende del gruppo alcune scelte costruttive, relativamente alla realizzazione di chitarre acustiche.
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Nuovo appuntamento con "Valvole di Sfogo 3" in diretta web dal Moonhouse di Via Pizzi 29 a Milano. Oggi, a partire dalle 15.30 circa, avrà luogo una demo in streaming web. Occhi puntati sulla Dualmono Mk.2 prodotta da LAA Custom che per l'occasione sarà dimostrata da Carlo Sorasio e dal chitarrista Pietro Quilichini. Oltre a presentare le caratteristiche della Mk.2 Carlo affronterà alcuni argomenti di carattere generale sulla manutenzione degli amplificatori e su come cavarsela in alcune situazioni tipiche (valvole che saltano, fusibili, ecc). Potete seguire in diretta la demo e partecipare con domande e interventi commentando l'articolo o utilizzando la chat incorporata con il player video. Buona visione!
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Semplice, ricorriamo al virtuale! Tralasciando le giustissime obiezioni che si possono fare a questa affermazione, dandovi il benvenuto a questa nuova serie di articoli, vi vado a presentare l'iniziativa nella quale mi vado ad imbarcare. La frase iniziale è volutamente provocatoria e dovrebbe già farvi immaginare di cosa andremo a parlare. Nella scala delle "cose più imitate" (ammesso che ne esista una), dopo la voce di Claudio Baglioni, penso di poter affermare che il pianoforte è, senza ombra di dubbio, lo strumento musicale più emulato, clonato, rivisitato, campionato che si possa avere.
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Questo breve scritto non ha la pretesa di rappresentare una guida esaustiva riguardo a questo piccolo amplificatore, ma vuol essere semplicemente una voce in più. Il buon Gianlorenzi ha già
provato in maniera più che congrua il piccolo combo della stessa casa produttrice. E se è stato già testato il combo, noi comberemo la testata!
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Lo step sequencer può essere "suonato" dal musicista alterando il valore parametrico immagazzinato in ciascuno step, variando la durata della sequenza, modificando il comportamento dei singoli step (normal, skip, stop, reset...), fino a raggiungere un risultato che soddisfi le esigenze dell'esecuzione. Come è ovvio, la variazione può essere il risultato, cioè non è necessario "arrivare da qualche parte" durante le procedure di modifica, ma sono le stesse procedure di modifica che possono divenire parte integrante della composizione/performance elettronica.
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