Ma l'organo Hammond è veramente uno strumento privo di dinamica? Cioè, chiariamoci meglio: è proprio vero che le sue due tastiere sono non sensibili alle variazioni di tocco? Oppure, come per il Mellotron, sotto sotto, all'insaputa delle persone per bene, è possibile alterare in qualche maniera il comportamento timbrico dello strumento in base all'energia che il musicista imprime alla punta delle sue dieci dita? Su questo inquietante interrogativo, investigheremo, cercando di capire che tipo di margine operativo sia disponibile e, in ultima analisi, quale possa essere "un'altra" delle differenze che - nel 99% dei casi - separano lo strumento originale elettrofonico dagli innumerevoli cloni attualmente reperibili sul mercato.
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Mi hanno dato da provare un pickup per acustica: l'M1 attivo di L.R.Baggs. In rete vi sono alcuni filmati che fanno apprezzare un suono niente male, sempre che siano del tutto sinceri (ma non mi è dato modo di saperlo). La prova casalinga è stata fatta utilizzando la mia chitarrina già un po' vecchiotta (è con me da almeno 15 anni se non di più) e di fascia decisamente economica, la Yamaha APX4 che penso ormai molti riconoscano.
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Un controller è un controller è un controller… fino a questo punto, non ci piove. Il problema inizia a porsi quando occorre definire la corrispondenza “controller-utente”, cioè capire quale sia la miglior “periferica d’inserimento dati” in base alle caratteristiche peculiari del musicista. Da questo punto in poi, ha inizio una giungla di opzioni che può letteralmente destabilizzare il musicista meno esperto, portandolo - nella migliore delle ipotesi - a compire un acquisto sbagliato o - nella peggiore delle ipotesi - facendolo dubitare delle proprie capacità musicali. Il discorso diventa ancora più complesso (se ne è parlato tra gli Accordiani, in più di un’occasione…) quando la periferica in questione è una tastiera, una serie cioè di interruttori on/off più o meno abilmente mascherati da tasti bianchi e neri…
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Facendo riferimento anche a un magnifico articolo pubblicato l'anno scorso, mi riallaccio (anche le scarpe che si erano sciolte per il caldo) all'argomento per parlare di un oggetto che ho trovato molto interessante. È inutile entrare nei meandri tecnici del pedale. Il succitato articolo è più che esauriente e sicuramente stilato da persone più competenti e onorevoli.
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Cosa non si scopre navigando in Rete: un regalo per tutti i fan della longeva hardcore horror punk band nativa del New Jersey. October Guitars ha collaborato con il chitarrista Doyle Wolfgang Von Frankenstein per dare il via alla produzione su vasta scala di una replica esatta della sua Annihilator Guitar.
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Questo articolo è un doveroso riconoscimento a un tipo di effetto che ha segnato un passaggio fondamentale nella storia della musica moderna. Già dall’inizio degli anni '50, molti chitarristi scoprirono più o meno casualmente di apprezzare il suono distorto. Una delle prime registrazioni in cui si sente una chitarra distorta è "Rocket 88" di Ike Turner (1951), eseguita con un amplificatore danneggiato durante il trasporto.
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Traps, la conferenza multimediale sui 100 anni di storia della batteria tenuta dal coordnatore di Ritmi, Alfredo Romeo, si è di recente arricchita di una parte pratica.
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Cosa è un generatore d'inviluppo? Detto in termini assai semplici, è un circuito che permette la programmazione di una traiettoria di tempo/livello applicabile ai punti significativi del sintetizzatore; in pratica, il musicista può definire le variazioni di valore che - nel tempo - saranno fatte assumere al parametro "x" (frequenza dell'oscillatore, apertura del filtro, livello dell'amplificatore) in modo da soddisfare le proprie necessità. Se quello che serve è una timbrica percussiva, sarà ovviamente necessario programmare un attacco immediato, un decadimento progressivamente discendente e un sustain del tutto inesistente. Ma, cosa sono "attacco", "decadimento" e "sustain"? Ecco il problema: siamo entrati nella definizione temporale del segnale, cioè stiamo cercando la risposta alla domanda: come si articola il suono nel tempo?
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Nel mio percorso a passo di gambero nella storia della musica,mi sono ritrovato in questi giorni immerso nel periodo di transizione dagli anni 60 ai 70. Sperimentazione allo stato puro, genialità , incomprensibilità per alcuni aspetti, queste le caratteristiche di questo periodo musicale (parlo nell'ambito rock-blues) che ha dato origine ai generi più vasti e diversi tra loro.
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Veramente una rivelazione. Ho una serie di ampli a basso wattaggio e simulazioni digitali ragguardevole (Pod, Black Box, RP250, Cube, Vypyr, Prism, Mustang, Bugera V5 Valbee e Champ) perché la gas ha colpito anche me. Suono a casa la sera con la mia compagna o su qualche disco indimenticabile ma non faccio serate live. Dico tutto ció per dare un peso alla mia valutazione sull'ampli.
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Lo riconoscete quel ragazzotto baffuto in foto? No? Non vi dice proprio niente nemmeno il suo nome? Dai, coraggio Accordiani romani, fatevi sotto. Lo so che lo avete sentito da qualche parte. Ma dove, dove! Proprio non riuscite a ricordare eh? In qualche taverna di Trastevere, pardon, “Trestevere” forse? Ma sì, sì, ecco dove! Sulla bocca di qualcuno, che chiedeva all’amico chitarrista (più o meno improvvisato) con strumento al seguito: "Daje, sonacene una de Stefano, facce lo spinello!".
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Come abbiamo visto la
volta scorsa, alla quale vi rimando, questo filtro si presta a svariati utilizzi, sia collegandolo tra chitarra e amplificatore, sia nel loop effetti di quest’ultimo. Analizziamo lo schema elettrico.
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Sapete qual'è la differenza tra un pianista o batterista e un chitarrista? Semplice: la libertà. Avete mai visto o sentito di un pianista che svolge le sue funzioni fisiologiche, invece che leggendo distrattamente un giornale, mentre suona proprio lì il suo strumento preferito e, così sistemato, prova con profitto a comporre, approfittando del massiccio afflusso di sangue al cervello dovuto allo sforzo del gesto?
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In questi giorni, rovistando in alcuni scatoloni alla ricerca di tutt'altro, è ricomparso tra le mie mani un volumetto tascabile di molti anni fa. In un attimo mi ha fatto fare un salto di trent'anni, facendomi ricordare con un sorriso e un'innegabile nostalgia i primi passi di un imberbe (ma con molti capelli) giovanotto nel mondo della chitarra, in un viaggio che non ha nessuna intenzione di considerarsi terminato.
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La mia instancabile curiosità mi porta sempre a provare un po’ di tutto in materia chitarristica. Questa volta è il momento dei plettri. Dopo averne provati di mille spessori dalla resistenza, della carta velina a quella del laterizio, un amico liutaio mi ha fatto provare quelli in legno Timber Tones che erano già stati
presentati su Accordo qualche tempo fa.
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Lentamente, ma inesorabilmente, ci avviciniamo alla conclusione di questa tour preliminare sull'organo Hammond, cioè sulle sue peculiarità funzionali che ne rendono unico il suono, la tecnica esecutiva e l'approccio "fisico" tenuto dal musicista. Superata questa fase, ci concentreremo su quei licks che in un modo o nell'altro non possono non trovare posto all'interno del bagaglio rock-blues del tastierista drawbar equipped.
Premesso che, rivolgendosi ad un pubblico di tastieristi che "suona in piedi", tralasceremo la pedaliera, l'ultimo appuntamento funzionale è con la Percussion, cioè con la possibilità di enfatizzare l'articolazione d'attacco delle note grazie ad un transiente alla seconda o alla terza armonica appositamente generato.
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Già in passato avevo visto e sentito parlare dei Cigar Box ma, dopo
l'articolo più che esaustivo scritto da aPhoenix90, ho pensato realmente di costruirne uno. Il tutto era capire da cosa partire.
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Lo sappiamo tutti come funziona. Passeggi tranquillo per la strada, butti distrattamente un occhio alla vetrina di un negozio di strumenti e... tac! Cos’è quella? Fammi avvicinare. Una Kramer American Pacer II fine anni '80? Certo che è conciata male.
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Scrivo queste note sugli Alumitone per condividere le cose che ho appreso installando tre di questi pickup sulla mia chitarra. Condivido con voi queste informazioni perché non sono facilmente reperibili altrove e spero che siano di aiuto a chi monterà gli Alumitone sulla propria chitarra.
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Il freddo è arrivato e costringe tutti in casa, ma poco male quando si coltiva una passione come la musica. Un mese come novembre lascia più spazio allo studio, alla ricerca dello strumento perfetto o del suono perfetto, un acquisto in vista del natale. Il freddo lascia anche il tempo di approfondire la conoscenza dei propri strumenti. È il momento giusto per documentarsi leggendo un buon libro o navigando in rete, o per condividere il proprio sapere con gli altri Accordiani senza le distrazioni fornite dalla bella stagione, magari inventandosi una breve serie di articoli, come ha fatto l'Accordiano del mese di novembre.
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