Quanti di noi hanno l’occasione di suonare live o almeno alle prove alzino la mano. Se vi guardate intorno, su circa trentaduemila teste che affollano accordo, saranno molte di meno le mani alzate. C’è chi non ha voglia, chi non ha tempo, chi non si sente ancora pronto, chi non riesce a trovare i compagni ideali di suonata (e qui mi ci metto anch’io). Insomma, per un motivo o per un altro ci si ritrova a strimpellare da soli in casa.
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Inutile negarlo, è una di quelle cose che cambiano la vita! Se poi per proporre la stranezza del giorno si tira su le maniche uno dei più affermati produttori di bacchette, il tutto diventa ancora più interessante.
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Primo appuntamento con "Valvole di Sfogo 3" in diretta web dal Moonhouse di Via Pizzi 29 a Milano. Oggi, a partire dalle 15.00 circa la presentazione in streaming degli amplificatori Blackstar e delle chitarre ESP. Potete seguire in diretta la demo e partecipare con domande e interventi commentando l'articolo o utilizzando la chat incorporata con il player video. Buona visione!
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Ultima scatola. Trasloco terminato. Sembrava un miraggio e invece è arrivato il giorno in cui la titanica opera del trasferimento da un'abitazione a un'altra si è conclusa. Però l'habitat creato negli anni nella vecchia casa deve rigenerarsi pian piano all'interno delle nuove mura domestiche. Mi sono ritrovato a vivere in un cubicolo di circa due metri quadrati, in pratica nel'antibagno (che non è un movimento attivista di stitici ribelli).
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Tutti noi, a prescindere dallo strumento che suoniamo, rincorriamo un qualcosa, quel qualcosa che un giorno ci permette di dire "questo è il mio suono". Certo, per arrivarci ci vogliono diversi anni di studio, passione e sacrificio ma soprattutto ci vuole la conoscenza dei materiali che stiamo utilizzando, e proprio di questo volevo parlarvi.
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Questa volta, le Boswell Sisters non c’entrano nulla e il look Roaring Thirties ha una giustificazione precisa… Anche se Halo ricorda molto i classici microfoni dei Radio Days, la tecnologia al suo interno è nuova di pacca e pesca a piene mani dal know how già messo su strada da Sontronics.
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Quanti di voi mancini hanno un desiderio incompiuto, suonare proprio quella chitarra e averla come un tarlo nella testa da mesi se non da anni, sapendo mestamente che non la faranno mai per voi. Vi vedo già con l'occhio triste e con i soldi inutilmente messi da parte (forse) alla ricerca della mancina della vostra vita. Una copia dell'anelata, mancina e di liuteria, oltre a costare una cifra non sarà mai la stessa cosa.
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Questo articoletto nasce da un diario a metà tra il cazzeggio e la curiosità vera, centrato su una domanda apparentemente senza risposta: perché le chitarre Martin di fascia bassa hanno un belly bridge modificato? Questo tipo di ponte – che d’ora in poi chiamerò arbitrariamente "quello brutto" – mostra una diversa geometria rispetto al classico belly bridge Martin: ha i fori dei pin in linea diagonale, paralleli alla sella e posti a una maggior distanza da questa.
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Fatta fuori - Tanks God!! - la sezione relativa ai modificatori di segnale, è finalmente ora di occuparci dei sistemi che permettono la generazione dei controlli, cioè che garantiscono - attraverso artifici hardware o precise logiche di funzionamento - la conversione dei "desideri" espressi dall'utente in precise operazioni timbriche/comportamentali da parte della struttura di sintesi. Cosa occore suonare? Che nota? Con quale dinamica? E per quale durata? A questi e altri, inquietanti, interrogativi, risponde un granitico blocco di eroici moduli che, genericamente, prendono nome di Control Sources. Stiamo parlando (anzi, parleremo...) di Control Voltage, Gate, Trigger. E poi, parleremo di Envelope Generator, Low Frequency Oscillator, Random Generator, Step Sequencer, eccetera, eccetera, eccetera...
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Una delle più recenti trovate dell'industria degli strumenti musicali per attentare al portafogli dei chitarristi è l'invenzione delle chitarre da viaggio. Il mondo delle travel guitar è vario, e molti sono i modi nei quali la fantasia dei progettisti si è sbizzarrita per tentare l'impossibile o quasi, ovvero riprodurre il più possibile il suono e la suonabilità della chitarra riducendone le dimensioni.
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Ho iniziato a interessarmi all’argomento quando ho avuto la necessità di ridurre il rumore di fondo altrimenti presente sul canale high gain del mio amplificatore. Il primo esperimento è stato appunto l’uso delle batterie sui pedali posti tra chitarra e preamplificatore. Il risultato è stato ottimo ma, da buon ingegnere, ho verificato quanto mi sarebbe costata questa soluzione in confronto a un noise gate.
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In un periodo di smartphone polivalenti, dove i confini tra elettronica portatile e integrazione funzionale sono sempre più labili, trovare un pocket recorder che non fa fotografie, non scarica la posta e non prevede collegamenti meteo è sorprendentemente… riposante.
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Torino 4 e 5 dicembre 2011. Masterclass, drum set, performance musicali, concerti, presentazione di rullanti e accessori per batteria: tutto questo ben di Dio avverrà sabato 3 e domenica 4 dicembre al Fiat Industrial Village, il grande centro polivalente aperto lo scorso settembre a Torino.
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La storia di come l’ho avuto è già stata raccontata e commentata tra i miei diari, quindi tanto vale dire solamente che l’ho preso per puro caso, senza provarlo perché doveva avere il cono difettoso, giusto perché aveva un’estetica che mi è sempre piaciuta molto e perché l’ho pagato quanto un set di corde.
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Contagiato dalla riscoperta di questi curiosi oggetti artigianali, ho deciso di cimentarmi anche io nella costruzione di una piccola scatola suonante ma, siccome nell’ultimo periodo sono stati parecchi gli accordiani che hanno raccontato le proprie esperienze in merito, ho pensato che avrei fatto meglio a scrivere qualcosa di diverso. Illuminato da
un prezioso articolo del 2006 di G.Marras e sperando di fare cosa gradita, mi sono preso la libertà di ampliare il discorso.
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Eccoci arrivati alla fine del nostro breve (ma spero intenso) viaggio attraverso il percorso storico di questo strumento musicale. Vorrei concludere il nostro excursus parlandovi di amplificatori, effetti...Creiamo un po' di suspense, in modo tale che qualcuno arrivi alla fine della lettura. Per ora diciamo che, essendo questa l'ultima puntata, vorrei chiudere in bellezza.
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Quando una chitarra elettrica è costruita con il corpo ricavato da un unico pezzo di legno, si ottiene uno strumento dalle caratteristiche generali migliori rispetto a uno che ha il corpo composto da piu pezzi giuntati? E soprattutto questo strumento avrà un suono migliore? E poi con il passare degli anni, e quindi stagionando, migliora? Provo a spiegarvi il motivo di tutte queste domande.
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Potrei iniziare a parlare del marchio dell’oggetto in questione, ma a questo ci ha già pensato Mirco Riccò (perrynason) nell’articolo di pagina 38 del mese di Novembre dell’anno 2011 della rivista Chitarre. Per questo partirò direttamente con la spiegazione dello strumento.
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Vi propongo questo brano di mia composizione per scoprire questa tecnica insolita. L’accordatura aperta ha sicuramente delle limitazioni per un suo utilizzo a 360 gradi, ma ha anche dei vantaggi e delle opportunità che l’accordatura standard non consente e che dobbiamo imparare a cogliere.
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Questa volta, ci occupiamo di vibrato e di chorus. Il suono dell'organo Hammond - o di qualsiasi clone sufficientemente veritiero - è reso più vivo, animato e espressivo con le possibilità di short modulation offert dallo scanner elettromeccanico che permette la sovrapposizione di segnale diretto e una sua copia modulata nel dominio del tempo (chorus) o della frequenza (vibrato). Frutto del genio di John Hanert, tra i più brillanti ingegneri di casa Hammond, prematuramente scomparso in un incidente stradale, il vibrato/scanner è un meccanismo che rende pressochè unico il timbro dello strumento elettrofonico originale. Non è un caso se, tra gli appassionati più intransigenti, la prova di valutazione più severa con cui giudicare un clone sia proprio la resa sulle acute dei comportamenti di chorus e vibrato...
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