Infatti chi di noi non si è domandato: “Ma perché, pur suonando tutta questa bella roba, il mio fraseggio non è lontanamente paragonabile a quello dei grandi?”.
Se continuiamo a lavorare solo con la scala blues purtroppo il nostro sound non assomiglierà mai al loro.
Ecco perché.

Esempio 1

Esempio 2

Come potete constatare in questi due esempi, George non si limita a utilizzare solo la scala blues, ma incrocia continuamente il pensiero maggiore e quello minore (sia in contesti tonali maggiori sia in quelli minori).
Per concludere la ricetta è la seguente: incrociando la scala blues con la maggiore omonima otteniamo una super-struttura siffatta

A-B-C-C#-D-D#-E-F#-G-G#

Wes Montgomery, George Benson, Pat Metheny e tanti altri utilizzano questa ricetta con tale maestria da rendere il loro fraseggio sempre cromatico e tonalmente ambiguo.