Nella dodicesima battuta è interessante notare il movimento dei bassi degli accordi.
Per passare dalla tonica alla relativa minore, è molto diffuso l'utilizzo della progressione I, VII, VI grado, in questo caso G, F#, E. La battuta 14 contiene una serie di legati che arricchisce l'arpeggio.
Sarà importante concentrarsi sull'affinare la tecnica di pull off e hammer on per rendere i passaggi puliti, evitando sbavature e interruzioni di note che, nel registro basso, hanno una funzione armonica molto importante. 


Da notare come l'arpeggio utilizzato su A7sus4 nelle battute 16 e 17 sposti continuamente gli accenti creando una soluzione ritmica interessante ed utilizzabile su accordi di lunga durata. Mettendo a paragone con le battute 19 e 20, dove l'arpeggio è più lineare, se ne può apprezzare la differenza.


La canzone degli Spandau prosegue ripetendo gli accordi suonati fino ad ora ad eccezione delle battute 19 e 20 che verranno sostituite dalla battuta 21 e le successive.
Sugli accordi che seguono, le note che si alternano sulla prima e la seconda corda (rispettivamente su Cadd9 e Fadd9) creano un tessuto melodico che, in mancanza della voce, si rivela una scelta molto funzionale ed intelligente dal punto di vista dell'arrangiamento.


Dalla battuta 25 si sviluppa un accordo con al basso D e sulle prime tre corde una triade di G maggiore che dovrà essere suonata con un arpeggio diverso dai precedenti sul quale sarà di fondamentale importanza seguire la diteggiatura corretta.