Store Biblioteca Agenda Annunci People Sostieni Accordo
  • Accedi o registrati
  • Info e contatti
    • FAQ
    • Fai pubblicità su ACCORDO
    • Politiche di gestione dei thread
    • Regolamento di Accordo
    • Contatti e info aziendali
    • Privacy
    • Banner e ad-block
    • Servizio consulenza
    • Servizio grafico per le aziende
  • Scrivi
    • ...un post su People
    • ...un articolo o chiedi una consulenza
    • Pubblica un annuncio vendo/compro
    • Segnala un appuntamento
  • Pubblicità
CHITARRA DIDATTICA ONSTAGE RITMI NEWS SHOP

Aiuto per analisi armonica

di Dan90 [user #46818] - pubblicato il 02 maggio 2018 ore 18:59
Un saluto a tutti!
vi espongo subito il mio problema, sperando possa essere utile anche ad altri. Mi sono trovato ad analizzare la seguente progressione di accordi: C#m/E/F#m/D/C#m/F#/G#7/G#7.
Le note fondamentali degli accordi rientrano nella scala maggiore di A, così come le armonizzazioni C#m, E, F#m e D...mi chiedevo quindi come considerare F# e G#7, che non rientrano nell'armonizzazione della scala maggiore di A. Con che criterio sono stati scelti? Non mi sembra un salto di tonalità o una sostituzione con una scala parallela...grazie a chi mi vorrà aiutare

Dello stesso autore
Trembucker, f-spaced...
my "little guitar"
chitarra home-made con switch s1
La mia prima creazione
Mi presento
Loggati per commentare

di fabrimix1 utente non più registrato
commento del 02/05/2018 ore 19:15:31
Il F# viene usato tipo una quarta per finire sul G#7, che è la dominante secondaria che richiama il C#m.
Mi scuso in anticipo se non uso i termini corretti.
In ogni caso è una progressione abbastanza usata per passare ad un accordo facendolo "sembrare" per un momento la tonica...
Ma magari qualcuno più esperto di me potrà spiegarlo meglio.
Rispondi
di Gasto [user #47138]
commento del 03/05/2018 ore 09:19:00
Ciao,

il G#7 è il V grado di C#m. Nella teoria dell’armonia minore si altera il V grado per creare cadenza.
Il F# diventa maggiore per creare, di fatto, il II grado e quindi completare la cadenza II - V – i m. Il F#, infatti lo puoi vedere come un D#m7 senza root.
Se hai altri dubbi non esitare.

Ciao
Rispondi
di Dan90 [user #46818]
commento del 03/05/2018 ore 11:02:23
Ciao e grazie ad entrambi per le risposte.
Da quanto ho capito usando G#7 anziché G#dim o semidiminuito vado a creare una dominante secondaria riferita a C#m che ne diventa il punto di risoluzione.
Al punto successivo mi perdo un po'...con F# anziché F#m vado ad ottenere nell'accordo un A# al posto di A...qui dovrei entrare quindi nell'ottica di vederlo come un secondo grado per creare la cadenza ii-v-i...ma non capisco perché vederlo come D#m7 dato che ne estrometto la fondamentale (ok che le note dell'accordo sono in comune, solo non capisco con quale criterio io possa arrivare alla soluzione che mi hai dato. Potresti spiegarmi come hai fatto tu ad arrivarci?) grazie mille
Rispondi
di Gasto [user #47138]
commento del 03/05/2018 ore 11:32:4
Ciao,

G#7 non è una dominante secondaria ma la dominante di tonica, che in questo caso è C# (non A). Il tuo pezzo è infatti, in C# frigio.
Per creare la cadenza V-i come dici giustamente, trasformi G# da semidiminuito a G#7.

Per il F# è una cosiddetta super-imposizione. Devi dare per scontato che il basso suoni la tonica (D#) mentre la chitarra superimpone una triade per creare le estensioni necessarie ad una determinata funzione armonica. In questo caso per fare un iim7 grado.

Si usa molto nel jazz leggere un accordo e pensarne un altro. Andando avanti con lo studio dell’armonia vedrai che ti verrà automatico e più naturale.
Rispondi
di Dan90 [user #46818]
commento del 03/05/2018 ore 11:44:06
Grazie mille, sei stato chiarissimo!
Ps: conosci qualche manuale ben fatto che mi possa essere utile?
Rispondi
di Gasto [user #47138]
commento del 03/05/2018 ore 11:52:34
Di nulla!
in bocca al lupo per i tuoi studi.

Lapsus: sopra ho scritto "...basso suoni la tonica (D#)" intendevo fondamentale (dell'accordo) non tonica.
Rispondi
di Elasée Auardàt [user #32737]
commento del 04/05/2018 ore 12:52:14
Ciao, condivido quello che dice Gasto, oppure quel FA# potrebbe anche essere visto come IV in modo da ottenere IV-V-I invece di IIm-V-I.

Per quel che riguarda i libri, secondo me sono validi i quattro libri di armonia della Berklee, poi ti consiglio anche questo sito in cui puoi trovare molte lezioni interessanti:
vai al link
Rispondi
Seguici anche su:
Aggiornamenti via mail
Newsletter a basso traffico: hot topic, novità, opportunità. Disiscrizione con un click in qualunque momento.
Cerca Utente
People
Gear: la Flop Ten di una vita - Parte 2
Eric Clapton positivo al Covid-19: rinviati i concerti di Bologna e Mi...
Starfire I Jet90: P90 più che mai
Sicily Music Conference: inizia oggi la manifestazione musicale tutta ...
Blackstar St. James: 50w non sono mai stati così leggeri
AIRA Compact: strumenti Roland in tasca
Valerio Lundini e i Vazzanikki presentano il "Primo Tour Dopo il Dramm...
Le chitarre Fender diventeranno NFT da collezione?
L'attacco dei cloni: EP o BP Booster?
This Is Spinal Tap: confermato il sequel nel 2024
Ascolta la Sire L7 di Larry Carlton: LP-style super accessibile
Cantare Mahmood
Così John Mayer regola il suo overdrive Klon: un fan non lo dimentich...
Marty Friedman: ecco perché la gente skippa gli assolo
Rara Les Paul burst del 1960 spunta da una soffitta: sì, può ancora ...

Licenza Creative Commons - Privacy - Accordo.it Srl - P.IVA 04265970964